Múzsák - Múzeumi Magazin 1982 (Budapest, 1982)
1982 / 1. szám
A mocsár virága, emberi és szomorú fej Odilon Redon lassan kibontakozó, látszólag csak belső hangjaira figyelő művészetét kevesen ismerték a kortársak közül. A szimbolizmus mozgalmának újrafelfedezéséig csupán egyike a sorból kilógó festőknek, akiket a sehova nem tartozás bélyege feledésre ítélt. Ma a festői szimbolizmus vezető mesterei között említjük a nevét, a romantikus és klasszikus tradíciót folytató mítoszidézők: Gustave Moreau és Puvis de Chavannes mellett. _32________________________________________________ Ob LON Redon azonban továbblépett, s Gauguinhez hasonlóan a szellemi tartalom, a belső vízió képi megfelelőjét kereste. Az új utat részben a szimbolizmussal alapvetően szembenálló impresszionizmus festői tapasztalatainak beépítése jelentette. A Bordeaux melletti Peyrelebade-ban, nagybátyja udvarházában töltötte gyermekkorát. Tizenöt éves korától tanult rajzolni, s mivel nem sikerült bejutnia az École des Beaux-Arts-ra, egy ideig Gérőme műhelyét látogatta. Tanítómesterének azonban inkább a Bordeaux-ban nagy szegénységben élő késő-romantikus Rodolphe Bresdint vallotta. Bresdin fantasztikus tájai, látomásai ösztönözték először saját élményvilága megjelenítésére. Nála tanulta meg a metszet- és a litográfiakészítést is, mely működése első harminc évének fő kifejező eszközévé vált. „Feketéin” (szénrajzait nevezte így) a való élet figyelmesen nézett részleteiből bomlik ki a művészetét meghatározó csodás, fantasztikus elem. A folyamat gyakran fordítva is lejátszódik, a víziók, gyötrő álomképek, hallucinációk „az élet illúzióját" nyújtják. Ars poeticának tekinthető naplója egy mondata, mely szerint műveiben „a látható logikáját a láthatatlan szolgálatába" kívánja állítani. Első nagy grafikai periódusának romantikusszimbolikus világa elsősorban kortárs költőkkel és írókkal, Baudelaire-rel, Flaubert-rel és Poe-val ro- konítja. Grafikai ciklusokat készített Baudelaire A romlás virágai című kötetéhez, a Fantasztikus történetek szerzője, Poe műveihez és Flaubert regényéhez, a Szent Antal megkísérléséhez. Grafikái nem a szöveget megjelenítő illusztrációk, az írásokkal azonos lelkiállapot, belső feszültség ki- vetülései. A szörnyek, a víziók, a belső szorongások formai rendszerbe fogásának módja Baude- laire-hez áll közel. Kezdetben a két dimenzióra szűkített térben geometrikus fegyelmezettség ű formákból építkezik. 1886-tól a bizonytalan forrásból eredő fény alkalmazása feloldja, festőivé teszi az éles vonalrajzot. Végtelennek tűnő térben lebegnek a fejek, szemek, ismeretlen lények, szörny-állatok. Az őrület vagy az Intuíció címet viselő grafikáin éles fénnyel jeleníti meg a titok, a kétértelműség hordozóit. Kezdetek című sorozatában jelenik meg először a későbbi műveit is meghatározó biológiai miszticizmus, mely az élet forrását keresi a mikroszkopikus teremtményekben, növényekben, állatokban, átmeneti lényekben. Ebből a képzeletvilágból nőtt ki a Goya tiszteletére készített sorozat egyik legszoronga- tóbb lapja, A mocsár virága, emberi és szomorú fej. Mitológiai ábrázolásain a Gustave Moreau által megkezdett utat folytatja a különböző mítoAz álom Vénusz születése
