Csornay Boldizsár - Dobos Zsuzsa - Varga Ágota - Zakariás János szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 97. (Budapest, 2002)

VANDLIK, KATALIN: PHRYNIS

1

8b. Detail du cratère à figures rouges. Salerno, Museo Archeologico Provinciale. Trendall, A. D. - Webster, T. B. L., illustrations of Greek Drama, London 1971, fig. IV. 31 temps.

25 Les pièces montraient volontiers les musiciens innovateurs de l'époque comme des personnes ridicules, voire négatives, car la société, tout comme aux XIX

e-XX

e siècle, n'apprit à apprécier les artistes novateurs de son époque que plus tard. C'est aussi le cas concernant Phrynis : Aristophane, dans son œuvre intitulée Les nuées, mentionne les « inflexions » de Phrynis et de ses disciples comme contraires à l'enseignement de la musique constituant la base élémentaire de l'éducation traditionnelle.

26 Phérécrate, auteur athénien d'ancienne comédie, dans un fragment qui subsiste de sa pièce intitulée Chiron, énumère tous les artistes qui ont en quelque sorte renouvelé la musique traditionnelle.

27 Dans la pièce, la Justice (Dikaiosyné) interroge la Musique (Mousiké) sur la cause des signes de maltraitance qui se voient sur son corps. A sa question, la femme incarnant la musique lui confie les atrocités qu'elle dut subir de la part de différents musiciens. Elle commence l'énumération par Mélanippidès et, après Cinésias, c'est Phrynis qui suit. La suite des musiciens se termine par Timothée, de qui elle dut subir le plus de peines. Le fragment conservé pourrait facilement servir d'informations à propos du rôle que Phrynis joua dans le renouvellement de la musique. Cependant, le passage parlant de lui est formulé d'une façon assez confuse. Différentes interprétations ont donc vu le jour jusqu'à présent : ~

5 Anderson, W. D., Music and Musicians in Ancient Greece, Ithaca-London 1994, p. 128. 26 Ar. Nub., 930-944. 27 Pherecr., Chiron, frg. 145, in Források az ókori görög zeneesztétika történetéhez (éd. Ritoók, Zs.), Budapest 1982, pp. 401-403.