Csornay Boldizsár - Dobos Zsuzsa - Varga Ágota - Zakariás János szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 97. (Budapest, 2002)

Portrérajzok Albert Rubensről Budapesten és Bécsben

vétlen összehasonlítására. Ez a szép és bensőséges hangulatú tárlat Rubens első felesége, Isabella Brant, és közös gyermekeik - Clara Serena, Albert és Nikolaus - festményeken és rajzokon megörökített arcképeit sorakoztatja fel a müncheni Képtár Rubenst és feleségét ábrázoló kettős portréja köré.

6 Itt látható az Isabelláról készült firenzei Rubenskép (Uffizi) és az ugyanőt ábrázoló, Van Dyck által készített washingtoni festmény (National Gallery of Art),

7 továbbá Clara Serenának a vaduzi Liechtenstein-gyűjteményből kölcsönzött portréja és a Nikolaust megörökítő Gyermek madárral című kép a berlini képtárból.

8 A festményeknél és rajzoknál egyaránt érződik a családi arcképeket természetszerűleg átható szeretetteljes érzelem és empátia, de kétségtelen, hogy a rajzok esetében ez fokozott intenzitással érvényesül. Az Albertinából kölcsönzött öt rajz közül egyegy Clara Serenát és az idősebbik fiút, Albertet ábrázolja, kettő pedig Nikolaust, de az ötödik portré esetében bizonytalan, hogy az melyik fiúval azonosítható.

9 Ezt a mind közül talán legtöbb csodálatot kiváltó rajzot,

10 a két év körüli, nyaklánccal ábrázolt kisfiút (54. kép) Rubens a Madonna a négy vezeklő bűnössel és szentekkel (Kassel, Gemäldegalerie) című festményéhez használta fel (55. kép).

11 Ugyanezen a festményen szerepel egy nagyobbacska fiú Keresztelő Jánosként, akit a művész - az eddigi szakirodalmi utalások szerint - az Albertet megörökítő bécsi profilportré alapján festett meg.

12 A Glück - Haberditz-féle Rubens rajzmonográfia ezt a rajzot 1619 körűire datálja és megjegyzi, hogy kissé átrajzolt: „Von fremder Hand mit Federzeichen und Lavierung übertragen".

13 Otto Benesch és Julius Held nem osztották ez utóbbi véleményt és a rajzot teljesen Rubens műveként deklarálták.

14 Mitsch elfogadta a két tekintély álláspontját, de kifejezte a kvalitást érintő kritikai észrevételeit: „...doch ist eine gewisse Härte und abrupte Unterbrechung des Striches am Hals und in der Haarlocken bemerkenswert".

15 A budapesti rajzról, amelyet mindig csak a bécsi mellett említettek meg, nincs újabb állásfoglalás, a Schönbrunner - Meder által képviselt vélemény hosszú időre megpecsételte besorolását a kópiák közé. 6 Renger, K. - Denk, C, Flämische Malerei des Barock in der Alten Pinakothek, München-Köln 2002, 253-255, ltsz.: 334. 7 Jaffé, M., Rubens, Catalogo Compléta, Milano 1989, 875, 334, 367.sz. 8 Larsen, E., The Paintings of Anthony van Dyck I-II, Freren 1988, 77.sz., 138.t. 9 Mitsch 1977, 38, 31, 41, 42, 35.

sz. 10 Glück, G.- Haberditzl, F. M., Die Handzeichnungen von Peter Paul Rubens, Berlin 1928, 116.SZ.; Field, J. S., Rubens, Selected Drawings, London 1959, 98.sz., lOO.t. (2. kiadás: New York 1986, 144.sz.); Burchard, L.- d'Hulst, R. A., Rubens Drawings, Brüssel 1963, 126.sz. 11 Schnackenburg, B., Gemäldegalerie Alte Meister Kassel. Gesamtkatalog, Kassel 1996, 262, GK 119, 40.t. 12 Mitsch 1977, 31.SZ.; Albert Rubens arcképe, fekete és vörös kréta, toll, barna tinta, barna lavírozás, 228x200 mm, ltsz.: 8268. 13 Glück - Haberditzl, i.m. (lO.j.) 117.sz. 14 Benesch, O., Die grossen flämischen Maler als Zeichner, Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien 53 (1957) 28, 9.j.; Held, i.m. (lO.j.), 98.sz. (2. kiadás: 144.sz., 156.t.) 15 Mitsch 1977, 31.SZ.