Csornay Boldizsár - Hubai Péter szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 96. (Budapest, 2002)
„Magnificavit eum in timore inimicorum" Epizódok Szt. Ignác életéből Agostino Masucci interpretálásában
fel ünnepélyesen az oltárt 14 amelynek restaurálását a 2000. év tiszteletére végrehajtott nagyszabású római renováció keretében napjainkban végezték el. Az oltár lábazatán és oldalán aranyozott bronz reliefek jelenítik meg Szt. Ignác életének főbb eseményeit, amelyek némelyike Agostino Masucci számára is mintaként szolgálhatott. A római barokk összmüvészet e szép példájának számos részlete volt ikonográfiái előképként nyilvánvaló hatással mesterünkre, ami természetes, hiszen a kortársak - művészek és templomlátogatók - körében egyaránt hihetetlen csodálatot váltott ki. 15 Itt most a bennünket közelebbről érdeklő két jelenetre, a gonosz által megszállott fiú meggyógyítására és a Neri Szt. Fülöppel való találkozásra koncentrálunk. Angelo de Rossi szobrász készítette el és Giovanni Adolfo Gaap ezüstműves öntötte ki a Démonok kiűzése a megszállott fiúból c. reliefet, s Francesco Nuvolone szobrász kivitelezte, Bernardino Broggi öntötte a. Szt. Ignác és Neri Szt. Fülöp találkozását ábrázoló jelenetet. 16 A kettő közül különösen az előbbi áll közel az Agostino Masucci által választott megoldáshoz. A démonok, ördögök kiűzése megszállott lelkekből a barokk művészet jellegzetes témái közé tartozik. Agostino Masucci ennek már akkor is tanúja lehetett, amikor ifjúként a római Szt. Lukács Képzőművészeti Akadémián tanult, s résztvett a rajzversenyeken. Huszonhárom éves volt, amikor 1713-ban a rajzverseny témájaként az előző évben szentté avatott V. Pius pápa ( 1566-1572) 17 démonüzésének ábrázolását szabták meg. A versenyben külföldi művészek is részt vettek, s Cosmas Damjan Asam, Pietro Bianchi, Domenico Maria Sani és Vincenzo Franceschini nyertek díjakat. 18 E jelenet főszereplői a drámai cselekmény erejénél fogva elevenen élhettek Masucci emlékezetében. A rajzversenyeken érthető módon a teljes rajztudást reprezentáló, sokalakos, horizontális jeleneteket részesítették előnyben, míg a Gesù oltára számára a szobrászok néhány alakra redukált vertikális reliefeket alkottak, s formailag Masucci szóbanforgó ábrázolásai is inkább az utóbbiakhoz állnak közel. Mint fentebb említettük, a Gesù falikárpit-terveivel párhuzamosan dolgozott Masucci a már említett lisszaboni Szt. Rókus-templom keresztelőkápolnájának dekorációján, három mozaikban kivitelezendő festményen, amelyek közül két képhez - a Krisztus kereszteléséhez és a Szentlélek eljöveteléhez - a budapesti gyűjtemény őriz egy-egy 14 Pozzo terveinek gyors kivitelezése Carlo Mauro Bonacina rendkívüli szervezőkészségének tulajdonítható, a négy éves munkaperiódus ebben a korban hihetetlen gyorsnak számított, általában hasonló munkák 25 évig is eltartottak. De Feo - Martinelli 1996, 144-167. 15 Bonacina atya jegyezte fel Memoria kéziratában (1706, Archivium Romanorum Societatis Jesu, Rom. 140) a kápolna és oltár által kiváltott hatást: „Para certo un Paradiso in terra", „Non mi sovvengono parole da dettar alla penna atte a spiegar come restassero à quella vista attoniti gli spettatori quasi ad un'opera d'incanto. II silenzio fu tale, che non si udiva in si gran calca un sospiro: solo parlavano gli occhi ö attenti a contemplar per meraviglia, ö intenti a lagrimar per consolazione." 16 Titi, F., Studio di Pittura, Scoltura, et Architettura, nelle Chiese di Roma. (1674-1763). Edizione comparata a cura di B. Contardi e S. Romano, Firenze 1987, IL, nos. 718 a, b, c, e, f, g 17 V. Pius működésének fő érdeme a Tridenti Zsinat határozatainak gyakorlati megvalósítása volt, s az európai hatalmak összefogása a török veszély ellen, ami 1571-ben a győztes lepantói csatához vezetett. 18 1premiatideli 'Accademia 1682-1754. Kiállításkatalógus Angela Cipriani gondozásában, Accademia Nazionale di San Luca, Roma 1989, no. 45.
