Tátrai Vilmos szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 90-91.(Budapest, 1999)

Zenélő társaság

pontból is igen jó analógiának mondható Anthonie Palamedesz. jelzett, s 1635 tájára datált osnabrücki festménye (85. kép), melyen baloldalt ugyanaz a háttal álló, sötétruhás férfialak látható, mint a Szépművészeti Múzeum életképén.

28 Különösen szembetűnő az öltözet, mindenekelőtt a világítóan fehér, dekoratív csipkegallér azonos festésmódja. A festő egy 1994-ben, Londonban elárverezett életképén, a jobboldalt ülő elegáns fiatal nőalak arcvonásai teljesen megegyeznek a budapesti Zenélő társaság főszereplőjével (86. kép).

29 Ugyanez a jellegzetes nőtípus bukkan fel Palamedesz. jelzett, 1640 tájára datált philadelphiai konyhaképén is.

30 A Szépművészeti Múzeum festményén középen látható, előre hajló férfialak, akinek az arcát félig eltakarja a széleskarimájú kalap, Anthonie Palamedesz. kedvelt motívumai közé tartozik. Igen hasonló figurát fedezhetünk fel többek között a festőnek a bécsi Kunsthistorisches Museum gyűjteményében található, 1634-ben készült művén,

31 a karlsruhei képtár egy ugyanebben az évben festett társasági jelenetén,

32 továbbá a helsinki Sinebrychoff Art Museum zenélő társaságot ábrázoló, 1632-ből származó életképén.

33 Kompozíciós sajátosságait, illetve az ábrázolt figurák számát tekintve különösen a karlsruhei festmény mutat sok rokonságot az általunk tárgyalt zsánerjelenettel. A budapesti kép szintén jó stiláris analógiáját képezi a nottinghami Castle Museum egy sokalakos életképe,

34 Palamedesznek a szentpétervári Ennitázsban őrzött Zenélő társaság-a,

35 továbbá a művész egy 1993-ban, Kölnben elárverezett, muzsikáló és mulatozó alakokat megörökítő alkotása.

36 Bár a szóba jöhető analógiák sora még bővíthető lenne, véleményünk szerint már az eddig említett példák is elég meggyőzően bizonyítják, hogy az általunk vizsgált Zenélő társaság szintén Anthonie Palamedesz. 1630-as években festett művei közé tartozik. Már számos esetben bebizonyosodott, hogy egy szignatúra önmagában nem perdöntő, ha a festmény stiláris sajátosságai miatt, vagy más okból a mester személye kérdésessé válik. Ez a probléma merül fel a Szépművészeti Múzeum egy mindeddig kérdőjelesen Anthonie Palamedesznek tulajdonított életképével kapcsolatban is,

37 mely 28 A Koncert, ltsz. 736A. Olaj, fa, 42 x 61 cm. Ld.: Kayser, FL, Niederländische und flämische Malerei des 16. und 17. Jahrhunderts. Hg. vom Museums- und Kunstverein Osnabrück, Osnabrück 1983, 89. 29 Elegáns társaság interieurben. Olaj, fa, 44,5 x 61cm. Sotheby's, London, 1994. október 26, 123. sz. 30 Sutton, P. C, Northern European Paintings in the Philadelphia Museum of Art, Maarssen - The Hague 1990, 225,81. sz. 31 Társasági jelenet. Olaj, fa, 51 x 83 cm, ltsz. 6047. Ld: Haja, M. (szerk.), Die Gemäldegalerie des Kunsthistorischen Museums in Wien. Verzeichnis der Gemälde, Wien 1991, 91, 515. k. 32 Olaj, fa, 49,5 x 61,5 cm. Ld: Hedinger, B., Karten in Bildern. Zur Ikonographie der Wandkarte in holländischen Interieurgemälden des 1

7. Jahrhunders, Hildesheim - Zürich - New York 1986, 348; Ugyanezt a képet, vagy egy változatát közli Jan Briels: Briels, i. m. (5. j.) 112, 120. k. 33 ltsz. S 121. Ld: Supinen, M., The Fine Arts Academy of Finland. Sinebrychoff Art Museum, Helsinki 1988, 86; illetve, The Beer King of Helsinki, The Czarina's Personal Physician and Dutch Old Masters, Museum of Foreign Art Sinebrychoff, Helsinki 1994-95, 20, 10. k. 34 Palamedesz.-nek erről a képéről: Images of a Golden Age. Dutch Seventeenth-Century Paintings, Birmingham 1989, 107, 81. sz. 35 ltsz. 897. Ld: Kuznetsov, Y - Linnik, I., Dutch Painting in Soviet Museums, New York - Leningrad 1982, 70. sz. 36 Lempertz, Köln, 1993. november 20, 1005. sz. XXII. k. 37 Olaj, vászon, 58 x 83 cm, Szépművészeti Múzeum, Budapest, Ltsz. 58.49.