Tátrai Vilmos szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 88-89.(Budapest, 1998)

PÓCS, DÁNIEL: Giovanni Battista Naldini: Les Trois Grâces avec Amour. Un maniériste florentin sur la trace de Botticelli, Raphaël, Borghini

10. Raphaël : Le Triomphe de Galatée, détail (le cupidon au centre). Rome, Villa Farnesine, Sala di Galatea de VOspedale degli Innocenti, à Vasari, il ressort que le mentor du jeune artiste usa de son influence pour « gli fussino fatti tutti e'favori che a un giovane virtuoso si convengono ».

u Selon Barocchi, l'un des élèves de Vasari travaillant alors à Rome, Marco da Faenza, initia effectivement Naldini à l'étude des tapisseries de Raphaël au Vatican.

12 Pourtant, les motifs empruntés à ce dernier, qui figurent sur les esquisses ne réapparaissent sur aucun tableau de notre peintre. Le deuxième séjour de Naldini à Rome aura lieu vingt ans plus tard vers 1580, alors que, dans sa ville natale, il est déjà un artiste à la réputation bien établie.

13 L'importance de la période en question vient du fait qu'elle coïncide avec un regain d'intérêt pour Raphaël qui culminera dans le second lustre de la décennie, sous le pontificat de Sixte V. Ce sont surtout les fresques de l'église Santa Susanna dues à Baldassare Croce et à Cesare Nebbia qui témoignent de cette aspiration.

14 Presqu'en même temps, les Carrache puisent également dans l'œuvre de Raphaël, même s'ils le font de manière fort différente par rapport aux maîtres du maniérisme tardif. A notre avis, les motifs empruntés à Raphaël, reconnaissables sur les Trois Grâces de Naldini, se nourrissent des souvenirs de son deuxième séjour à Rome. " Barocchi. op.cit. (n. 3) p. 247. 12 Barocchi, op.cit. (n. 3) pp. 246-247: Selon l'auteur, le principal modèle de Naldini à l'époque n'était pas Raphaël : // neofita si aggiorna non sulle grandi composizioni deli 'ormai lontano Raffaello, ma piuttosto su! gusto e la cultura dei suoi discendenti e successori, e suipezzi antichi che essi hanno studiato. Sur Vincenzo Borghini les dernières informations se trouvent dans Saur, Allgemeines Künster-Lexikon 13, München-Leipzig 1986. p. 42. 13 Barocchi, op.cit. pp. 260-262; Freedberg S. J.. Painting in Italy 1500-1600, New Haven and London 1993, p. 613. 14 d'Amico, F, Appunti sulla fortuna di Raffaello nel tardo manierismo romano, in Oltre Raffaello, sous la direction de Cassanelli, L. - Rossi, S., Roma 1984, pp. 237-241.