Tátrai Vilmos szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 88-89.(Budapest, 1998)

ZENTAI, LORÁND: Quelques remarques sur un (deux) dessin(s) de Fra Bartolommeo

l'esquisse obtint sa très belle présentation actuelle avec son cachet et un passe-partout de belles proportions, caractéristique de Mariette, encadrant le dessin avec goût et fournissant en outre des renseignements sur son auteur et sur son historique.

3 Les inscriptions FR. BARTHOLOMAEUS A SANCTO MARCO et Olim G. Vasari, nunc R J. Mariette 1740 permettent de conclure à ce que l'esquisse de Budapest devait faire partie des huit Fra Bartolommeo de Mariette, issus de la célèbre collection de Giorgio Vasari. En 1775, après la mort du collectionneur de Paris, ceux-ci furent vendus aux enchères et dispersés, mais la plupart d'entre eux demeurent localisés.

4 La date indiquant certainement l'année de l'acquisition atteste que Mariette devait détenir le dessin de Budapest durant toute sa vie après l'avoir acheté, selon toute vraisemblance, directement à son ami, un autre grand amateur d'art, Pierre Crozat, disparu en 1740, encore avant sa mort et la mise en vente de sa collection entière en 1741.

5 On connaît malheureusement moins bien l'histoire de la collection graphique de Vasari, et celle des dessins de Fra Bartolommeo, pendant les 150 années écoulées entre la mort du peintre-biographe en 1574 et l'activité de collectionneur de Crozat. Vu que les étapes des pérégrinations et la dispersion progressive de la collection, dont des dessins de Fra Bartolommeo, dans différentes villes d'Italie, de Grande-Bretagne et de France ne nous sont connues qu'approximativement et ne peuvent être reconstituées qu'au conditionnel, cette période de l'histoire du dessin de Budapest reste de même plus ou moins dans l'ombre.

6 Par contre on est plus informé de l'historique de la feuille de Budapest pendant les deux premiers tiers du XVI

e siècle, grâce à Vasari qui nous fournit des renseignements concernant l'acquisition des dessins et leur sélection 3 Sur le montage des dessins de la collection Mariette v. Lugt, op.cit. 1921, p. 333 et sur ce procédé en général: Le Marois, D., Les montages de dessins au XVIII

e siècle. L'exemple de Mariette, Bulletin de la Société de l'Histoire de l'Art français 1982 ( 1984) pp. 87-96. Le montage du dessin du Musée des BeauxArts obéit dans l'ensemble et aussi dans les détails aux principes « classiques » de Mariette (Le Marois, op. cit. p. 94): le dessin, disposé « en perspective » un peu au-dessus du milieu du passe-partout, est entouré d'un contour brun foncé tracé à la plume fine de 1 à 2 mm et d'un autre cadre de couleur blanc cassé d'environ 3 mm, ce qui permet au dessin de « respirer » (c'est la couleur de la surface supérieure du carton collé de trois couches utilisé pour le montage que l'on voit ici) ; vient ensuite un troisième cadre également mince, à l'encre noire brunie, puis un liséré d'or caractéristique, large ici de 6 mm, et bordé de l'extérieur d'une ligne brun foncé plus épaisse tracée à la plume. Puis commence le large passe-partout bleu - très apprécié au XVIII

e siècle - composé de quatre pièces de carta azz.urra teintes à l'indigo. Le champ uni du cadre bleu est rompu par plusieurs lignes brun foncé, tracées à des plumes alternativement fines et épaisses pour faire un effet de relief. Les inscriptions sur le passe-partout se trouvent sous le liséré d'or, à l'angle gauche inférieur et en bas au milieu dans la cartouche d'un modelé plastique insérée dans le contour des lignes du cadre inférieur. 4 Kurz, op.cit. (n. 1) p.

33 a localisé avec certitude quatre pages du Libro dans des collections publiques de Budapest, Francfort, Londres et Paris, et une cinquième dans une collection privée viennoise; Ragghianti Collobi, op.cit. (n. 1 ) Testo p. 98 y a ajouté trois autres feuilles de la collection graphique de F Albertina de Vienne. Les esquisses exécutées par Fra Bartolommeo en vue d'une Pietà (Florence, Galleria Palatina) figurent par erreur dans le Libro de Vasari - et par conséquent aussi dans la collection Mariette - sous le nom d'Andréa del Sarto v. plus loin dans la note 29. 5 Lugt, op.cit. nos 2951 et 1852, et Giorgio Vasari. Principi, letterati e artisti nelle carte di Giorgio Vasari. Casa Vasari, Cat. Arezzo 1981, p. 251. 6 V. en résumé Fischer, C, in ibid. pp. 246-251.