Tátrai Vilmos szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 87. (Budapest, 1997)
B. SZABÓ, JÁNOS: Une toile oubliée d'Edouard von Engerth Réflexion sur l'iconographie de la bataille de Zenta
respondre davantage à l'esprit positiviste du nouveau courant de l'historisme, en accord avec les principes scientifiques qui prédominaient à l'époque. 22 Quant à Engerth, il s'approcha de plus en plus de l'aristocratie tchèque et, par son intermédiaire, de la famille régnante. En 1861, c'est l'empereur François-Joseph en personne qui lui posa pour un portrait destiné à l'assemblée provinciale de Prague. Par la suite, il se vit commander d'autres œuvres similaires, et on lui doit également plusieurs portraits de la reine Elisabeth. 23 Il ne devait pas être trop difficile de choisir un sujet conforme aux attentes des autorités suprêmes. Dans la nouvelle « iconographie impériale » adoptée par les projets du Waffen museum, tant Rahl que Blaas prévoient la victoire de Zenta en 1697. La bataille avait une réelle importance tactique et stratégique, et pesa de manière vraiment décisive sur l'issue triomphale de la guerre menée contre l'occupant turc depuis 1683. C'est là que le prince Eugène de Savoie, le stratège le plus doué de l'empire habsbourgeois, remporta sa première grande victoire en tant que chef militaire indépendant. Descendant d'une dynastie italienne, il incarna merveilleusement l'idéal d'une armée impériale supranationale. En outre, le fait d'avoir vaincu un ennemi « païen » lui permit de devenir le symbole de la lutte menée par les Habsbourg pour protéger l'Europe chrétienne. Le problème était seulement de trouver la forme convenable pour le traitement d'un sujet idéal sous tous les rapports. Suivre les types de compositions antérieures aurait certainement plu au souverain à l'esprit militaire, mais n'aurait pas assuré de succès retentissant auprès du public, étant donné qu'il manquait des premières représentations de batailles quelque chose d'indispensable aux gens du XIX e siècle vouant un culte à la personnalité ; la mise en vedette d'un héros surhomme. 24 Or le procédé favori des peintres romantiques, consistant à placer le protagoniste au milieu de la bataille, ne répondait pas au critère de l'authenticité. Si au Moyen Age la plupart des chefs militaires prenaient part personnellement au combat, à la fin du XVII e siècle, un général commandant ne se trouvait qu'exceptionnellement dans une situation l'obligeant à tirer son épée. 2 "' 22 Concernant le choix de l'empereur : Vancsa. E., Überlegungen zur politischen Rolle der Historienmalerei des 19. Jahrhunderts. Wiener Jahrbuch für Kunstgeschichte 28 (1975) pp. 155-157. Au sujet de l'influence exercée par le positivisme sur les arts : Sinkó K., A művészi siker anatómiája (L'anatomie du succès artistique), in Sinkó, K. (ed.), Aranyérmek, ezüstkoszorúk (Médailles d'or, couronnes d'argent), Cat. Galerie nationale, Budapest 1995, pp. 28-29. 23 Schaeffer. loc.cit (n.15) p. 361; Cat. Engerth, op.cit. (n.13) pp. 38-70. 24 Sur le culte de l'individu : Mai, E., Historienbild im Wandel-Aspekte zu Form, Funktion und Ideologie, Ausgang des 19. und die 20. Jahrhundert, in Mai, E. (ed.), Triumph und Tod des Helden. Europäische Historienmalerei von Rubens bis Manet, Cat. Wallraf-Richartz Museum, Cologne 1987, pp. 154-155. 25 Sur les scènes de bataille de la peinture historique du romantisme allemand : Sinkó, loc.cit. (n.16) ; Jenderko-Sichelschmidt, I., Die Düsseldorfer Historienmalerei 1826 bis I860, in Die Düsseldorfer Malerschule (n.l) pp. 98-121 (C'est Beatrix Basics qui a attiré mon attention sur cette étude. Qu'elle veuille trouver ici mes remerciements pour son aide.) Sur le rôle de la foule et du héros dans la peinture historique viennoise : Vancsa, loc. cit. (n. 22) pp. 157-158 ; Sur les tableaux de Karl Blaas et d'Anton Romako, à sujet identique mais à l'esprit foncièrement différent: Allmayer-Beck, J.C., Das Heeresgeschichtlichte Museum, Wien. Das Museum. Die Repräsentationsräme, Salzburg 1981, p.4 1 : Novotny, F., Der Maler Anton Romako 1832-1889. Wien-München 1954, pp. 50, 95.
