Tátrai Vilmos szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 84. (Budapest, 1996)

ZENTAI, LORÁND: Un dessin inédit de Franceso Vanni

34. Francesco Vanni : Ébauche de composition en vue d'un Portement de Croix. Sienne, Biblioteca Comunale, (S.

III.

9. 36v) Bien qu'à l'instar de ses modèles, Federico Barocci, les frères Zuccari et Carracci, qui ont également suivi les traditions de la peinture Renaissance parvenue à sa pleine maturité, Vanni préparât toujours ses compositions picturales avec beaucoup de soin, et en exécutant au préalable une foule d'études, son œuvre graphique identifié comporte un nombre relativement élevé d'esquisses et de variantes du groupe Vierge-Marie-Madeleine. La cause de ce phénomène doit être recherchée très certainement dans des courants religieux et émotionnels de l'époque et les particularités iconographiques de la peinture religieuse du XVI

e siècle qui les reflètent.

13 C'est à la fin de ce siècle que, d'après des modèles flamands du XV

e

, apparaissent dans la peinture italienne les représentations prononcées, paroxystiques des souffrances de la Vierge (lo spasimo) 13 Sur l'ensemble du problème : Hamburgh, H.E., The Problem of Lo Spasimo of the Virgin in Cinquecento Paintings of the Descent from the Cross, Sixteenth Century Journal 12 (1981) n°4, pp.45-75.