Tátrai Vilmos szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 82. (Budapest, 1995)

FEHÉR, ILDIKÓ: La rencontre de Joachim et de sainte Anne devant la Porte d'Or: un fragment dc fresque récemment nettoyé dc la premiere moitié du XVe siecle

Ave, maris Stella Dei mater alma atque semper virgo, felix caeli porta.

10 La symétrie prononcée, les proportions des figures et de la composition qui caractérisent la Porte d'Or récemment restaurée, le motif spécifique des bras de Joachim et de sainte Anne qui se touchent tendrement, se retrouvent également dans la page découpée d'un antiphonaire lombard de la première moitié du XV

e siècle (fig. 19).

11 Bien que l'initiale en question montre la Visitation, le motif de la porte 19. Maître lombard: La Visitation. Miniature. occupant le fond du champ dextre, la Oxford, Bodleian Library posture doucement inclinée des personnages, la disposition des bras qui se touchent évoquent la rencontre de sainte Anne et de Joachim. La symétrie de la composition de Budapest est d'autant plus significative que, dans la plupart des scènes de la Porte d'Or dues à des artistes italiens de l'époque, ces deux personnages se dressent généralement dans la partie droite ou gauche de la toile, le reste étant meublé d'autres figures ou paysages. Le traitement différent des drapés exclut l'hypothèse d'une seule main de maître ou d'élève. Les similitudes de composition entre la fresque et la miniatűré trahissent plutôt des antécédents communs ou bien une proximité géographique. Nous ne connaissons pas l'auteur de la miniature conservée à Oxford mais, selon l'attribution d'Otto Pacht et de J.J.G. Alexander, l'initiale dénote l'influence du "Maestro délie Vitae Impèratorum".

12 La meilleure définition de cette catégorie d'oeuvres est d'Alison Stones.

13 A son avis, le style du maître porte l'empreinte de l'art lombard à cheval sur le XIV

e et le XV

e siècle. Celui-ci se serait beaucoup inspiré de la manière "douce" de Michelino da Besozzo et de l'art de Giovannino de Grassi.

14 Dans ses tableaux les scènes se découpent généralement sur un fond de paysage avec ciel bleu, rochers, arbres ou éléments architectoniques. Les figures et surtout les nimbes sont cernés de contours foncés. Les yeux grands ouverts à l'iris sombre y sont 10 Le texte est attribué au prince lombard Paulus Diaconus, devenu moine à Monte Cassino. Söveges, D., Fejezetek a lelkiség történetéből (Chapitre de l'histoire de la spiritualité), Pannonhalma 1993, pp. 86-87. 11 Bodleian Library, University of Oxford, MS. Douce d.13, fol. 26r. J'exprime ici mes remerciements à la Bodleian Library pour m'avoir envoyé la photographie de la miniature et m'avoir accordé la permission de la reproduire. 12 Pacht, O. - Alexander, J.J.G., Illuminated Manuscripts in the Bodleian Library Oxford 2.vol. Italian School, Oxford 1970, p. 74; L'appellation du miniaturiste est duc à Pietro Tocsca d'après un manuscrit rédigé en 1431 pour Filippo Maria Visconti (Paris B.N. it. 131). Tocsca, P., La Collezione di Ulrico Hoepli, Milano 1910, p. 110. 13 Stones, A., An Italian Miniature in the Gambier-Parry Collection, The Burlington Magazine 111 (1969) pp. 7-11. Les attributions de Stones sont contestées par Tocsca, L, dans un compte-rendu succinct intitulé In margine al "Maestro délie Vitae Impèratorum", Taragone 237 (1969) pp. 73-75. 14 Stones, loc.cit. (n.13) p. 8.