Tátrai Vilmos szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 82. (Budapest, 1995)

CSORNAY-CAPREZ, BOLDIZSÁR: Sur la question des ateliers de terres cuites de tradition archaique de Chypre

d'oreille, porte un collier composé de grands disques et, sur l'épaule, une chaînette dont le long pendentif oval lui pend sur l'avant-bras.

8 La statuette tient dans sa main gauche un instrument de musique à cordes qu'elle est en train de pincer avec sa droite.

9 Les deux montants de la lyre - originellement en forme de U d'après les analogies - ont été soutenus par une barre transversale en bois servant aussi à tendre les cordes.

10 En jouant de son instrument, la femme devait accompagner sa propre chanson, comme ceci est indiqué par la tête légèrement levée et les lèvres ouvertes en argile, collées au visage par pastillage. Selon les objets tenus dans la main, il existe plusieurs variantes des types qu'on peut apparenter aux statuettes à lyre d'après l'exécution du visage et du corps: les musiciens tiennent un instrument à cordes ou, dans les deux mains placées devant le corps, un tambour,

11 alors que les porteurs d'offrandes ont une patère,

12 un oiseau

13 ou un petit quadrupède dans la main.

14 Dans certains cas, les mains sont vides, et le chanteur (?) lève la main ou les mains dans une position orante.

15 Il existe également des scènes composées de plusieurs personnages arrangés en cercle, mais celles-si sont plus rares.

16 La peinture a été conservée sur certaines pièces: en général, le vêtement et la bouche sont rouges, les parures et les couvre-oreilles sont jaunes, tandis que la coiffe, les yeux, les sourcils, la barbe et les pendeloques sont noirs. Les techniques d'exécution et d'ornementation identiques des types que nous venons de passer en revue témoignent des liens qui existaient entre les variantes et entre les différents ateliers. De nombreuses statuettes d'exécution semblable sont arrivées dans les musées par le commerce d'objets d'art sans indication de provenance. Par contre, la provenance des trois pièces du British Museum et de celles - au nombre d'une douzaine et demie - conservées au Louvre est bien connue. Toutes ont été 8 Sur les parures voir Laffincur, R., La bijouterie chypriote d'après le témoignage des terres cuites, in Cypriote Terracottas, pp. 171-181. 9 La plus ancienne représentation de lyre est à voir sur un "proto-whitc painted" kalathos de Kouklia, daté du XL siècle (Karagcorghis, V., RDAC 1967, pp. 1-24). C. Mecrschacrt a fait l'inventaire des pièces archaïques, in Cypriote Terracottas, pp. 183-192. 10 Les cordes sont parfois indiquées par des incisions, par ex., Sotheby's Catalogue, New York 1983, n° 63, fig. 4. 11 Tambourineurs d'Idalion: Ccsnoal, L.P. di, A Descriptive Atlas of the Cesnola Collection of Cypriote Antiquities in the Metropolitan Museum of Art II, New York-Boston 1894, fig. VI: 40 42 et fig. VII:54; Brcitcnstcin, N., Danish National Museum. Catalogue of Terracottas. Cypriote, Creek, EtruscoItalian and Roman, Copenhagen 1941, n° 28; Karagcorghis, J., La Grande Déesse de Chypre et son culte, Lyon-Paris 1977, p. 201, 29c. Le maître de cette dernière figurine a également exécutée la pièce de la collection Bomford obtenue par PAshmolean Museum d'Oxford: Brown, A.-Catling, H., Opusc. Ath. 13 (1980) p. 128, fig. 85, n° 97. Les tambourineurs contemporains découverts à Pyrga ne sont pas apparentés à cette série, cf. BCH 93 (1969) p. 475, fig. 76. 12 Karagcorghis, op.cit. (n. 11) 30b, avec des gâteaux sacrificiels sur le plat. 13 Walters, H.B., Catalogue of Terracottas in the Department of Greek and Roman Antiquities, British Museum, London 1903, n° A 136, provenance: Lapithos. 14 Walters, op.cit. (n. 13) A 139; Schncidcr-Lengycl, J., Griechische Terracotten, München 1936, fig. 5. 15 Karagcorghis, V., RDAC 1978, fig. 43, n° 153; dans la collection du Musée de Chypre de Nicosie: n° C. 796, B. 119, 1968 (V-30) 603. 16 Winter, F., Die Typen der figürlichen Terrakotten I, Berlin 1903, p. 12, fig. 8; Boardman, L, THEIOS AOIDOS, RDAC, 1971, fig. 4; Caubct, A., in Acta Cypria (ed. Aström, P.), Part 3, SIMA, Pocket-book 120, Jonsercd 1992, [par la suite = Caubet 1992] p. 145, fig. 36, groupe 3.