Tátrai Vilmos szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 80-81. (Budapest, 1994)

EISLER, JÁNOS: Dans l'atelier de Verrocchio

56. L'atelier d'Andréa del Verrocchio: La Vierge en trône avec deux saints et des anges. Plaquette en bronze. Berlin, ancien Königliche Museen Quant à la question relative à la main du maître, le style de la draperie enveloppant les figures du tableau se rapproche, nous l'avons vu, de celui caractérisant certaines oeuvres sculpturales. Les incertitudes perceptibles dans l'échelonnement des saints en pied sont celles d'un peintre débutant. La représentation des figures d'après des modèles sculptés semble prouver que le dessin préparatoire en était dû à Verrocchio lui-même. En outre, il lui faudrait attribuer peut-être l'exécution de détails tels que la tête des quatre saints, la main droite de Pierre Martyr, ainsi que le bras droit pointé vers le ciel et la main gauche tenant un livre de Dominique. Biagio d'Antonio, lui, réalisa la tête et la taille de la Vierge et, très probablement, l'enfant Jésus. Compte tenu d'un détail analogue du tableau de Baltimore, il se peut même que les deux mains gantées d'Augustin, les mains sans gants de Jacques, voire les draperies des figures dans le tableau portent aussi sa griffe. L'ange se tenant sur la droite de la Vierge a dû être peint aussi par Biagio d'Antonio. Le coloris général du retable diffère tellement de celui des œuvres réalisées vers 1475 et assignées d'ordinaire à Verrocchio (les Vierges à /'

Enfant de Berlin et de Francfort) que son caractère entièrement autographe est à exclure absolument. Nous avons affaire là à un exemple typique de tableau ,,à plusieurs mains" où la contribution de Verrocchio se limite, croyons-nous, à l'exécution du dessin préparatoire et de quelques détails de l'oeuvre définitive, le reste ayant été confié par lui essentiellement à Biagio d'Antonio. Le retable devait être exécuté vers 1468 dans l'atelier de Verrocchio. JÁNOS EISLER Traduit par Judit Chehadé