Tátrai Vilmos szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 80-81. (Budapest, 1994)

EISLER, JÁNOS: Dans l'atelier de Verrocchio

Par la suite, les chercheurs ont unanimement accepté cette attribution.

24 Cela confirme l'alléga-tion avancée au sujet du retable de Budapest, comme quoi le dessin des Offices aurait appartenu à Biagio d'Antonio et utilisé très probablement aussi dans l'atelier de Verrocchio, car la tête de Vierge présente, pour son modelé et sa physionomie, des similitudes tout à fait frappantes dans le dessin des Offices, le tondo de Sienne et le retable de San Domenico al Maglio. De notre côté, nous partageons l'avis de ceux qui attribuent le dessin des Offices à Biagio d'Antonio,

25 étant donné que même la ligne la plus onduleuse et la plus routinière des dessins assignés à Verrocchio jeune tranche nettement avec la facture supposée initiale de la feuille n"1254E retouchée et perforée des Offices.

26 A la différence du retable de Budapest, la tête de Vierge similaire dans le tondo de la collection Chigi Saracini de Sienne, daté vers le milieu des années 1480, se trouve exactement calquée sur celle du dessin des Offices. Grâce à l'obligeance de M

llc Roberta Bartoli, une copie fidèle du dessin des Offices a pu être collationnée sur le tableau de Budapest. On a alors constaté que leur ressemblance s'arrête au niveau de la bouche, tandis que la ligne latérale du menton et du visage accuse des différences notables. Dès lors, il est vraisemblable que la perforation du dessin des Offices n'a pas été effectuée au moment de son utilisation pour le retable de San Domenico al Maglio, ou alors, on la doit à l'artiste ayant exécuté le dessin en s'en écartant librement par la suite dans la peinture de la tête de Vierge. Pour le moment, nous penchons, avec quelques réserves, pour la thèse logique de Roberta Bartoli qui dit: ,,il foglio sta dunque a provare la partecipazione di Biagio alla bottega verrocchiesca, ma non la responsabilité del pittore per la pala al Maglio".

27 Nos réserves portent sur la contribution de Biagio d'Antonio qui, à notre avis, ne pouvait être responsable pour l'ensemble du retable, seulement pour une partie de celui-ci. De la comparaison établie plus haut il ressort au moins un enseignement: les dates d'exécution de la tête de Vierge (et partant de toute sa figure) du dessin des Offices et du retable d'al Maglio ne devaient pas être très éloignées. 24 Fahy, E., Some Followers of Domenico Ghirlandaio, Phil.Diss., New York-London 1976, p.210. 25 Maestri e Botteghe, op.cit. (n.7.), pp.

87, 2.21-87. 26 // disegno fiorentino del tempio di Lorenzo il Magnifico, cat. a cura di Petrioli Tofani, A., Firenze 1992, p. 110, avec littérature n"4.

13 p. 112 et n"4.14. 27 Maestri e Botteghe, op.cit. (n.7.), pp.

87. 46. Domenico Veneziano: Tête de saint Zénobe. Détail de l'autel Sta Lucia. Florence, les Offices