Tátrai Vilmos szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 80-81. (Budapest, 1994)
EISLER, JÁNOS: Dans l'atelier de Verrocchio
La chape presque sculpturale de la Vierge formant des arêtes d'une plasticité prononcée et arrangée en plis onduleux mérite une analyse à part. L'ondulation de la chape dessinant un demi-cercle au-dessous du coude gauche correspond à un détail identique d'un panneau en demi-figure de la Vierge à l'Enfant, attribué à Biagio d'Antonio par Passavant, 28 qui a surgi dans le commerce d'art à Londres (la datation de ce panneau est cependant sujette à caution !). Mais nous pourrions citer des exemples non moins instructifs dans le domaine de la sculpture: ainsi l'agencement des draperies ondoyantes, la façon de sculpter des arêtes non pas aiguës mais arrondies, apparaît dans un détail sur la base du lutrin de la cathédrale de Prato, réalisé entre 1469 et 1473 par deux maîtres florentins, Antonio Rossellino et Mino da Fiesole, qui figure la Vierge (fig.49). 29 On tenta également de retrouver le jeune Verrocchio apprenant le métier de sculpteur dans l'atelier de Bernardo Rossellino. 30 Des sources écrites attestent en tout cas qu'en 1473 Verrocchio fut invité à Prato pour y participer, en qualité d'expert, à la supervision des travaux effectués sur la chaire de la cathédrale, ce qui permet de conclure à quelque relation entre ces trois sculpteurs. On a donc la certitude que Verrocchio était au courant des travaux y conduits de 1469 à 1473, et ne devait pas ignorer non plus la manière de sculpter des trois maîtres à la fin de la décennie 1460. Il semblerait que le style des draperies appliqué chez la figure centrale d'al Maglio se conforme moins à celui employé pour des personnages de tableaux analogues et à la pose identique, qu'aux statues de la main et de l'atelier d'Antonio et de Bernardo Rossellino. 31 La première mention écrite du nom de Biagio d'Antonio remonte à 1476. 32 C'est cette année-là qu' il acheva un retable la Nativité commandé par la famille Ragnoli et exposé ensuite à l'Eglise San Michèle de Faenza (auj.à Tulza, Oklahoma). Dans ce tableau réapparaît, sous une forme simplifiée comme un écho lointain, le type de tête de la Vierge observé dans le dessin des Offices. En comparaison avec les oeuvres considérées comme les compositions précoces de Biagio, la Vierge à l'Enfant 3 * de Baltimore et la Vierge à F Enfant Jésus avec un ange M au Musée Poldi-Pezzoli de Milan, la tête de la Vierge y accuse des traits tout à fait différents de ceux qui la caractérise dans le dessin des Offices et le retable d'al Maglio. Ainsi, malgré la ressemblance frappante qui existe - comme l'a fort judicieusement noté D. A. Brown - entre l'architecture du fond du tableau se trouvant à Baltimore et la tectonique du retable de Budapest, 35 l'attribution de l'oeuvre de Baltimore 28 Passavant 1969, op.cit. (n.3., édition en italien). 29 Verrocchio and Late Quattrocento, op.cit. (n.6.), fig. 58. Pour la bibliographie complète augmentée de la problématique de la chronologie et des atttributions voir Sciolla, G.C., La scultura di Mino da Fiesole, Torino 1970, n"39, pp. 87-88. 30 Seymour, op.cit. (n.19.). 31 Markham-Schulz, A., The Sculpure of Bernardo Rossellino and his Workshop, Princeton 1977, p.33.37, fig. 66. 32 Pour sa biographie: Golfieri, A., in Dizionario biografico degli italianiX, Roma 1968, pp. 3-5; Bartoli, R., in La pittura in Italia. II Quattrocento T.2, Milano 1987, pp. 583-584, avec littérature complète jusqu'à la date de parution. 33 Brown, D.A., in Italian Painting XlV-XVIIIth Centuries. From the Collection of the Baltimore Museum of Art, ed. by Rosenthal, G., Baltimore 1981, pp. 43-51. 34 Museo Poldi Pezzoli. Dipinti, Milano 1982, pp. 156-157, n"195 avec toute la littérature concernée. 35 A la place de (Brown, D.A., Madonna and Child with Angel environ 1470-1472 Biagio d'Antonio BMA 51.120): Brown, loc.cit. (n.33.) p.49.
