Varga Edith szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 75. (Budapest, 1991)

ZENTAI, LORÁND: «Le Massacre des Innocents». Remarques sur les compositions de Raphaël et de Raimondi

29. Marcantonio Raimondi (?) :« Le Massacre des Innocents», détail. Dessin à la plume, Budapest, Musée des Beaux-Arts gauche, 9 mm du côté droit et 8 mm en-haut et en-bas, mais pour ce qui est des dimensions intérieures, elles coïncident parfaitement avec celles de la composition de la gravure. En l'examinant dans une lumière rasante, on découvre encore ici et là des traces d'une pointe de métal sur le papier sans préparation, indiquant que les contours ont été reproduits en creux par superposition, sans qu'on puisse bien sûr décider si cette technique a été utilisée pour le dessin lui-même, pour sa copie, ou éventuellement pour les deux. En examinant de plus près certains détails, par exemple les petites différences dans les physionomies ou dans la représentation des boucles de cheveux, on voit que c'est de la variante B 18 de la gravure que le dessin se rapproche le plus (variante qui, soit dit en passant, est de toute évidence de l'avis de la majorité des spécialistes la première version « originale » réalisée par Raimondi), et qu'il diffère avec celle-ci dans différents petits détails de la variante B 20. Dans le même temps, outre la remarquable ressemblance qui caractérise ces compositions, elles présentent aussi sur certains points de détail des différences bien définies qui se répètent systématiquement. C'est ainsi que le système des hachures qui nuancent la musculature ou les drapés et certains détails infimes des cheveux ou des visages diffèrent dans le dessin et dans la gravure, et qu'il est impossible de déduire directement l'un des systèmes linéaires de l'autre. Mais alors qu'il est possible d'imaginer la gravure réalisée sur la base du dessin, transposé dans une autre technique grâce à l'adresse de l'artisan, il est impossible de voir dans le dessin une copie de la gravure, du moins si l'on se place dans l'optique d'un copiste fidèle. L'hypothèse de la « copie d'après la gravure» est contredite par une absence systématique et presque totale des éléments de l'environnement, de même que par certains détails représentés différemment dans 3S