Varga Edith szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 74. (Budapest, 1991)

GESKÓ, JUDIT: Le modele antique de la Méditerranée de Maillol

29. Paul Gauigin : Aha Oe Peii?. 1X92. Leningrad, Ermitage rises par l'absence de modelage, mais dans le cas qui nous occupe, la plasticité de la figure est déjà suggérée, on voit apparaître dans ces dessins cernés de contours continus et appuyés le modelé, ainsi que des lignes au crayon frottées ensuite pour rendre des effets de lumière qui mettent en relief les détails. Le travail de l'arrière-plan ressemble encore à celui des œuvres des années 90. Les dessins préparatoires entre 1902 et 1905 en vue de la statue de la « Méditerranée », par contre, sont tous dépourvus d'arrièreplan.

11 Le dessin de Budapest date sans doute de 1900. On peut observer dans la figure représentée la première apparition de la nouvelle conception qui caractérisera les études réalisées ultérieurement par Maillol en vue de statues, en l'occurrence un effort à conférer aux personnages poids et plasticité à l'intérieur des contours. Il est probable que ce dessin, auquel nous donnons le titre « Femme dans un jardin ombragé», devait servir d'étude pour un relief.

12 Alors que les premières peintures et tapisseries de l'artiste étaient des compositions à deux dimensions de type Art Nouveau, l'attitude du personnage représenté par le dessin de Budapest suggère l'espace. La position du corps engendre une ordonnance homogène sur deux plans situés en retrait l'un de l'autre qui sont interdépendants comme deux parties musicales. Dans le premier de ces plans, la ligne de la main gauche, qui repose sur le sol, est 11 Cf. n. 10 et Hoetkin, H. R.. Bulletin Museum Boymans-van-Beuningen 14 (1963) p. 21, fig. 22. 12 Maillol a changé à trois reprises le titre de sa « Méditerranée ». Elle a notamment été appelée « Statue pour un jardin ombragé». Slatkin, op. cit. (n. 2). p. 188. ; Cowling, E.-Mundy, J., On Classic Ground. Tate Gallery, London, 6 June-2 September 1990, p. 150.