Varga Edith szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 74. (Budapest, 1991)

GESKÓ, JUDIT: Le modele antique de la Méditerranée de Maillol

reproduite par celle du pied gauche. C'est au deuxième plan que s'ordonne la masse du corps : le contour de la courbe de l'épaule droite trouve une prolongation rythmique dans la ligne de la hanche et de la cuisse. La figure tout entière, très ramassée, s'inscrit presque exactement dans un carré régulier. C'est cette forme géométrique élémentaire déterminant sa structure qui résume la composition. Le triangle hachuré et comme en retrait de la partie supérieure droite du dessin évoque la surface brute ou fragmentaire d'une dalle de pierre. L'arrière-plan clair et presque inarticulé rappelle un bloc de pierre dont le ciseau du sculpteur a supprimé les parties superflues afin de donner forme à la figure qui y ressort en relief. L'hypothèse selon laquelle ce dessin serait en réalité une étude pour un relief semble devoir être étayée aussi par le fait que Maillol a posé le papier sur une surface rugueuse lorsqu'il a retracé et développé le dessin original exécuté pour le monotype. On le voit particulièrement bien à la texture du frottage rendant l'écorce du tronc d'arbre. Sculpté dans la pierre, ce tronc aurait produit un effet comparable à celui des cheveux et des vêtements travaillés au burin strié des « Deux jeunes filles » (1930), dont les personnages sont eux aussi entourés d'un cadre des plus appuyés.

13 Si l'on en juge par la composition, le relief sur lequel porte cette étude aurait été semblable à celui, en céramique, de la Vague (1896), à la Figure commemorative (v. 1900) ou à la Femme assise (1904/1905),

14 ou encore à l'esquisse en plâtre que l'on peut voir accrochée au mur dans une photo de l'atelier de l'artiste qui figure dans l'album Maillol de Waldemar George.

15 Ils ont ceci de commun que le personnage 30. Statue d'esclave, facade Est du temple de Zeus d'Olympie Musée d'Olympie 13 Cf. cat. Solomon R. Guggenheim Museum (n.3), n° 96. Bien que Maillol ait modelé ses premiers reliefs en plâtre et en terre, ce fait n'exclut pas que la taille en pierre l'avait préoccupé dès le début des années 1900. u Cf. cat. Orsay (n. 3), n" 3 ; Cladel, J., Maillol : Sa vie, son oeuvre, ses idées, Paris, 1937, pp. 4-5 ; cat. Orsay (n. 3), n° 14. 15 Cf. Albums d'art Druet II, Maillol, 24 phototypies. Avec des notes de Waldemar George. Paris, s.d.