Varga Edith szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 74. (Budapest, 1991)
GESKÓ, JUDIT: Le modele antique de la Méditerranée de Maillol
dans son œuvre. 7 Mais il devait revenir ultérieurement à ce dessin exécuté à l'origine pour le monotype 8 et suivant les contours retraça la figure de l'autre côté, en atténuant les déformations du haut de la cuisse de la jambe repliée du modèle, en travaillant davantage la main reposant sur le sol et la tête, et en remctivant le geste d'appui du bras postérieur. Et d'achever le tout en ajoutant des plantes figurant le paysage et en traçant un cadre tout autour de la composition. La figure représentée dans ce nu, aux formes pleines et d'une généreuse maturité (pour qui l'épouse de l'artiste 9 servit de modèle) a la jambe gauche pliée à angle droit, le pied à plat par terre, tandis qu'on ne voit de l'autre jambe, repliée sous la précédente, que la partie supérieure de la cuisse. La jeune femme incline sa tête coiffée d'un petit chignon pointu regardant le sol sur lequel elle s'appuie des deux mains. Son bras droit est masqué par le tronc de l'arbre qui limite la composition à gauche. L'ordonnance des formes de cette figure et les motifs de la composition elle-même sont en rapport avec les tapisseries, peintures, dessins et gravures que Maillol réalisa durant les années 1890, mais son style se rapproche déjà de la statue de la « Méditerranée» (fig. 28) et des dessins réalisés en vue de ce qui devait être la première statue de grand format de Maillol. 10 Les premiers dessins, aux contours décidés, sont caracté28. Aristide Maillol : La Méditerranée, 1905-06. Winterthur, Fondation ü. Reinhart 7 L'artiste était tout aussi mécontent des lithographies qu'il avait réalisées pour le recueil de vers « Cantilène de J.-C. Pons : « Le dessin était très réussi. Et ce qu'ils m'envoient, ce n'est plus du tout ça. C'est brutal.» (Frère, H., Conversations de Maillol, Genève 1956, p. 51). Souvent, il mettait de côté des dessins pour des années entières : « On peut travailler quinze ans sur un dessin comme cela,. .. ; je le laisserai, et l'an prochain ou dans deux ans, je le pousserai un peu plus. Quand je ne sens rien, je le laisse, et quand je vois quelque chose, je le fais. » (Frère, op. cit. pp. 65-66). 8 Maillol a écrit au dos d'une gravure sur bois qu'il envoya à Marcel Guérin : « Je vous envoie par curiosité cet exemplaire d'un bois que j'avais gravé dans le temps ; il a beaucoup trop de noirs, mais corrigé il ferait assez bon effet. Regardez-le en transparence, car il a sans doute été dessiné de l'autre côté. (Guérin, op. cit. n.3. n" 5.) 9 Détermination de Dina Vierny, que je remercie pour son aide précieuse. 10 Cf. Koella, R., Collection Oskar Reinhart au Römerholz, Winterthour. Paris 1975, p. 151 ; cat. Orsay (n. 9.), n° 10.
