Varga Edith szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 74. (Budapest, 1991)

Maillol Földközi-tenger szobrának antik előképe

MAILLOL FÖLDKÖZI-TENGER SZOBRÁNAK ANTIK ELŐKÉPE (A MŰVÉSZ EGY ISMERETLEN RAJZA KAPCSÁN) A fényképezés felfedezésével és elterjedésével nemcsak a művészet új műfaja született meg és nemcsak a művészettörténet tudománya számára nyíltak addig elképzelhetetlen új lehetőségek, hanem a hagyományos művészetek mesterei előtt is korábban nem sejtett perspektívái tárultak fel annak, hogy idegen kultúrák alkotásait megismerjék, formai és stiláris újítások katalizátoraként használják fel.

1 A fényképek régi művészetekben megszületett formai és kidolgozásbeli megoldásokat is közvetítettek, illetve ezeknek nyomán újakat inspiráltak. Az alábbiak egy konkrét példán kísérlik meg illusztrálni a fényképezés közvetítő szerepének jelentőségét az elődöket vagy rokonokat kereső modern művészet számára. Maillol első plasztikáinak megszületéséig bonyolult művészi életutat járt be. Csaknem tizenöt éves munkásság után talált rá igazi művészi hangjára, ún. klasszikus stílusára.

2 Az életműben fordulópontot jelentő Földközi-tenger című szobra (19021905; 28. kép) megformálásához szimbolista és szecessziós festmények, kárpitok, rajzok és metszetek egész során átjutott el.

3 Az 1890 és 1900 között készült művek az ábrázolt motívumok és a kompezíció szempontjából tekintve sokféle művészi hatás befogadására kész, valójában még kialakulatlan művészegyéniségre vallanak. Stílusa azonban ezen az évtizeden belül is egységes volt. A szimbolista hagyomány

4 és a gauguini hatás befolyásolta művészetét, amelyben már kibontakoznak legsajátosabb egyénijellegzetességei. Az 1895 és 1900 közötti első szobrászi próbálkozások után a Földközi-tenger vég1 Vö. Gauguinnel kapcsolatban példamutató módon Dórival, B., The Burlington Magazine 93 (1951) 118-123; Kane, W. M., The Burlington Magazine 108 (1966) 352-362. 2 Maillol korai alkotói korszakának igen alapos feldolgozását végezte el az elmúlt 10 év folyamán Wendy Slatkin: The Genesis of Maillol's La Méditerranée, Art Journal 38 (1979) 184-189; uő., The Early Sculpture of Maillol: 1895-1900. Gazette des Beaux-Arts 6, 96 (1980) 141-148; uő., Aristide Maillol in the 1890s. Ann Arbor. Mich. 1982. 3 Néhány példa: Hullám, 1896, textil, Párizs Musée Maillol {Maillol. La Méditerranée. Les dossiers du Musée d'Orsay 4, Paris 1986, kat. 2. sz.); Muzsika az unatkozó hercegnőnek, 1897, textil, Koppenhága Iparművészeti Múzeum (Slatkin, i. h. [1979] 5. k.); Női profil, 1896, pasztell szürke csomagolópapíron, Dina Vierny gyűjteménye {Aristide Mai/loi: 1861-1944 Solomon R. Guggenheim Múzeum, New York 1975, 114. k.); Fejét kezével megtámasztó ülő leány, 1892, fametszet (Guérin, M., Catalogue raisonné dz Voeuvre gravé et lithographie dz Aristide Maillol, Genève 1965, kat. 2. sz.); Ádám és Éva, 1895, cinkográfia (Guérin, /. in. kat. 262. sz.). 1 Wattenmaker, R. J., Puvis ds Chavannes and the Modern Tradition, Kat. Art Gallery of Ontario, Toronto 1976, 143.