Varga Edith szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 73. (Budapest, 1990)

GERSZI, TERÉZ: Nouvelles attributions aux maîtres de la cour de Rodolphe II

17. Joseph Heintz : Joseph et la femme de Putiphar. Vienne, Albertina ceux qui copièrent les figures devenues célèbres du maître et de ses disciples,

11 et il est à supposer qu'une copie fidèle d'après l'esquisse originale de ce type devait être pour Heintz d'un accès plus aisé que le dessin original. Les copies de statues antiques et de chefs-d'œuvre italiens que l'on connaît de Heintz à ce jour indiquent qu'il se concentra avant tout, lors de ses deux séjours en Italie, sur les personnages isolés plastiques représentés en mouvement ou dans des positions particulièrement caractéristiques. Elles montrent aussi nettement qu'il eut tôt fait d'élaborer un ensemble de moyens techniques et artistiques tels que ces copies se transforment en interprétations artistiques de l'original portant le sceau de sa propre personnalité. On en trouve un exemple particulièrement éloquent dans une copie d'après Michel-Ange qui a été découverte récemment. Outre celles de Raphaël et de Polidoro da Caravaggio, les œuvres de Michel-Ange étaient particulièrement prisées des artistes italiens et nordiques fixés à Rome, qui leur vouaient une grande admiration et y voyaient des sujets d'étude particulièrement importants. Quelques copies dessinées par Heintz d'après Michel-Ange étaient déjà connues jusqu'ici,

12 et 11 Shearman, J., Die Loggia der Psyche in der Villa Farnesina und die Probleme der letzten Phase von Rafiaels grafischem Stil. Jahrbuch der Kunst historischen Sammlungen in Wien, 60 (1964), p. 59. etsuiv. 12 Zimmer, op. cit. (n. 2.), A 23, fig. 58 ; A 24, fig. 19 ; A 25, fig. 60.