Varga Edith szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 70-71. (Budapest, 1989)
SZIGETHI, ÁGNES: Une peintre inconnue de Battistello Caracciolo et d'autres apports a la peinture napolitaine du seicento
51. Albrecht Dürer : Nemesis ou la Grande Fortune. Estampe 52. Marcantonio Raimondi : Allégorie. Estampe de la représentation de la méditation et de la réflexion. Il est évident que c'est Eve que Battistello accuse d'avoir goûté le fruit défendu, c'est elle qui a joué le rôle actif dans cet événement, tandis que la rêverie morne d'Adam, son attitude méditative indiquent qu'à l'inverse d'Eve, lui, il sent et comprend combien cet acte, ce péché est grave. Cette conception particulière de la scène montre que Battistello met l'accent sur les conséquences fatales du péché des premiers parents avec une telle prétention moraleet une telle profondeur que celles-ci n'ont pas de précédent direct dansles représentations Renaissance de ce sujet. Pourtant, dans plusieurs cas l'œuvre de Battistello révèle la connaissance de la tradition Renaissance: il est impossible de ne pas constater les rapports compositionnels entre la Déploration sur Abel (Budapest) et la Déploration sur le Christ mort (gravure sur bois) de Hans Baidung Grien. Le corps d'Abel, son bras gauche plié, les contours nets de la tête retombée démontrent, malgré les petites modifications et l'image inverse, l'inspiration directe de la gravure (fig. 4950). 8 Dans la composition conservée à Eger on peut aussi découvrir vivement l'influence des gravures Renaissance. Quant à la représentation d'Eve on y découvre nettement le souvenir de l'estampe de Dürer intitulée Némésis (fig. 51), mais Battistello s'est servi de son modèle d'une manière personnelle. Non seulement il modifie le visage, mais aussi les proportions grotesques du personnages de Dürer. La taille de femme musclée et robuste mais harmonieuse de Battistello prouve qu'il connaît bien les nus 8 Battistello Caracciolo : Adam et Eve déplorent la mort d'Abel. Budapest, Musée des Beaux-Arts. N° d'inv. : 77.2, 193. 5x146,4 cm, toile. Autres sources de cette composition et bibliographie y relative : L. Mravik, Un dipinto ritrovato del Battistello, Acta Históriáé Artium 24 (1978) p. 267—271 ; Szigethi, A., Variazioni sulTriangolo, Acta Históriáé Artium 28 (1982) p. 295-304.
