Varga Edith szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 68-69. (Budapest, 1987)

URBACH, ZSUZSA: Une oeuvre inconnu de Johann König au Musée des Beaux-Arts

118. Marcantonio Raimondi (d'après Raphaël) : La Madone avec la berceau voyons de plus en plus clairement l'importance et le rôle historiques de la "Renaissance de Dürer". Les chercheurs n'ont pas encore prêté attention au rôle qu'avaient joué en Allemagne l'influence et la survivance de Raphaël. Des copies de ses oeuvres et des gravures faites d'après ses tableaux se trouvaient en grand nombre dans les collections allemandes aussi, et les maîtres rentrés d'Italie en apportaient aussi. Mais cette imitation de Raphaël n'en est pas restée moins un phénomène périférique en Allemagne et n'avait pas exercé une influence aussi déterminante sur la peinture du XVI

e siècle comme dans l'art français où c'était un phénomène si important. Dans l'art des académies allemandes on ne trouve pas d'analogies aux adaptations de ses oeuvres par Poussin.

47 Le tableau de König conservé à Budapest signale pourtant que cet aspect peut être démontré et attend d'être dépouillé. En fin de compte je voudrais tout brièvement traiter les problèmes iconographiques du tableau de König. L'iconographie varie, elle aussi, d'une manière autonome les motifs raphaélesques. Ayant en vue la figure féminine tenant une serviette de toilette, le pot à eau, de grandes dimensions disproportionnées, situé au premier plan et le plat en métal, le tableau représente en fait la rare scène de la baignade de l'Enfant Jésus. Cette scène servait de thème à une autre composition de Raphaël: la "Madone avec berceau" (fig. 118) nous est connue grâce à la gravure de Marcantonio Raimondi (Bartsch 63). Là un ange 47 Les compositions Sainte Famille, à la Raphaël, de Poussin, cf. Blunt, A., The Paintings of Nicolas Poussin. A Critical Catalogue. Londres 1966, N° 46, 51, 54, 57. Sarasota, Detroit, Cambridge /Mass./ Paris.