Szabó Miklós szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 66-67. (Budapest, 1986)
Hans Hoffmann másolatai egy Dürer rajzról
részletek, továbbá a papírlapok méreteinek eltérései mellett is azonos körvonalméretek alapján valószínű, hogy a másolatok ugyanannak, az eredeti rajzról átmásolt körvonalrajznak a segítségével készültek. A kisebb eltérések (az eredeti rajz és a másolatok közötti szándékos színbeli különbségektől eltekintve) jórészt a körvonalrajz pontatlanságaiból, egyes esetekben feltehetően a másolópapír elcsúszásából adódhattak. A másolatok egyes részletei nemcsak az eredeti rajzzal, hanem egymással összevetve is eltéréseket mutatnak: a legkevésbé a kéz és — az oxfordi lapon nagyobb hurkot vető — ruhaujj formálása hasonlít egymáshoz a három kópián. A megváltoztatott fény-árnyék hatás, a fedőfehér hangsúlya és dekoratív rajza, az eredeti lapon láthatótól itt-ott eltérő arányok, valamint Hoffmann lágyabb ecsetvonásai a másolatok öregjeinek egymáshoz hasonló, a mintaképektől azonban kissé eltérő arckifejezést adnak. Dürer határozott vonalakkal megrajzolt, virtuóz tanulmányával szemben a másolatokon a vonalak bizonytalanabbak, a szakáll és haj puhább, selymesebb, a rajzok összhatása dekoratív. Az Albertina-beli lapon nemcsak a rajzstílus, hanem az AD monogramm és az 1519-es évszám írásmódja is Hoffmann kezére vall: ugyanúgy az ő írása fedezhető fel itt, mint a bécsi kiállításon bemutatott, fent említett másolatainak hamis Dürer monogrammjaiban és évszámaiban. A részben kettős vonallal megrajzolt betűk fölött az ugyancsak kettős vonallal írt, kissé jobbra dőlő számok közül a legjellemzőbb a lefelé keskenyedő, hegyesen végződő egyes és a fent kettős vonallal induló, de alul egy vonással záruló, nem túlságosan öblös ötös szám. 25 Az 1519-es évszámmal Hoffmann egy további Dürer-tanulmány, egy még az 1520-ra antedatált oxfordi lapnál is korábbi rajz létezésének fikcióját próbálta megteremteni. A másolatok közül ez az egyetlen, amelyen az eredeti rajzon látható, a modellre vonatkozó felirat is szerepel, jóllehet némi változtatással: más a szórend, más egyes szavak helyesírása, a „fermuglich" szó pedig — feltehetően félreolvasás miatt — átalakult ,,vernihbig"-gé. Feltűnő a másoló igyekezete, hogy Dürer írását utánozza. A betűk azonban jóval nagyobbak, s ezért a szöveg elhelyezése is eltér az eredeti lapétól. Az, hogy Hoffmann a dátumot megváltoztatta, a felirat tartalmát — így a modell életkorát jelző 93-as számot — viszont nem, zavarba hozta Heilert, aki az eredeti mellett ezt a lapot is Dürer művének tartotta. Az akkoriban az eredeti ,,Öreg"-gel együtt Albert herceg gyűjteményében őrzött rajz leírásakor ezért megkérdőjelezte mind az 1519-es, mind a 93-as számot. 26 4. A Parker által említett, 1934-ben, egy londoni Sotheby aukción felbukkant kópia 27 feltehetően azonos azzal a lappal, amely ma, a 49. képen közölt rajzzal együtt ugyancsak az oxfordi Ashmolean Museuraban van (51. kép). 28 A múzeum 1953-ban, Hoffmann műveként vásárolta a rajzot, és amennyire ez a reprodukció alapján megállapítható, valószínűleg valóban az ő munkája, annak ellenére, hogy mind részleteiben, mind összhatásában eltér az előző három másolattól. Pontosabban követi az eredeti rajz arányait és körvonalait (például 25 Vö. pl. Koreny, i. m. (fent l.j.) 11.1 és 11.2 k. valamint kat. 28. és 52. sz. 26 Heller, i. TO. (fent 22. j.) 112, 88. sz. 27 Parker, i. m. (fent 17.j.) 293. sz.-nál. 28 Ecset, barna és fekete tinta, fehér fedőfesték, szürkésbarna alapozású papír. Prov.: W. Hartnup gyűjt. Vö.: Annual Report of the Ashmolean Museum, Oxford 1953, 63. A rajzra vonatkozó adatokért, a 49. és 51. képen közölt fényképekért és közlésük engedélyezéséért Noëlle Brown-nak, az Ashmolean Museum munkatársának és a múzeum igazgatóságának tartozom hálás köszönettel.
