Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 60-61. (Budapest, 1983)
CIFKA, BRIGITTA: Lettre inédite de Maillol a József Rippl-Rónai
caricatures gentilles. Ce sont eux-mêmes, les deux amis qu'il représente assis côte à côte sur un banc, les mains serrées. Sur l'autre, le bras allongé, tendu, il surmonte la grande distance, et au-dessus des montagnes ils se serrent la main. La troisième, une nue corpulente, évoque Madame Maillol. Avec la simplicité qui marque aussi sa manière de travailler, il donne des renseignements sur ses oeuvres en préparation. Il ne parle pas de l'art, mais de son travail. Il travaille sur les quatre figures féminines, appelées plus tard Saisons, pour I. A. Morozov. C'est quelque peu exagéré, car à ce temps-là Pomona était déjà finie. L'éminent collectionneur russe l'avait achetée l'année précédente et commanda encore trois autres figures. 9 Pour l'année prochaine il projette de faire le monument à Cézanne à Aix-en-Provence, que la ville natale du peintre refusera et qui ne sera dressé qu'en 1929 à Paris. 10 Parmi ses oeuvres il cite à la première place le monument à Nietzsche qui pourtant n'a jamais été achevé et ne figure même pas dans les monographies sur Maillol. Il vaut donc la peine de s'en occuper, bien que nous ne connaissions pas les dessins faits pour cette statue. C'est au printemps 1911 que le comte Kessler formula son idée de créer à Weimar un lieu commémoratif monumental de Nietzsche. A côté du ,,temple" destiné à des spectacles de danse, d'opéra, à des concerts et des conférences, Kessler rêva encore d'un stade sportif, Nietzsche ayant été le premier philosophe moderne qui relia de nouveau la force et la beauté corporelles avec les manifestations les plus élevées de l'esprit. Au stade on aurait présenté en outre des spectacles de théâtre. Pour réaliser son projet Kessler organisa un comité international comprenant des personnes ,,de grand nom et de grande fortune". 11 Dans sa lettre du 14 avril demanda à Van der Velde de faire les plans architecturaux. 12 Sur la terrasse devant le temple, d'où s'ouvrait une vue sur toute la vallée de Weimar, il projeta une statue, oeuvre de Maillol, d'un jeune homme plus grand que nature, incarnat le principe d'Apollon. Le principe dionysiaque aurait trouvé son expression dans les reliefs de Klinger à l'intérieur de l'édifice. 13 Pour la sculpture de Maillol Kessler a même indiqué le modèle dans la personne de Nijinsky. 14 Maillol accepta avec plaisir, bien qu'il ne faille pas supposer qu'il se fût occupé en profondeur de la conception de son protecteur. En tout cas, le danseur génial ,,se présenta pour lui comme un antique Eros vivant" 15 et, selon la lettre de Kessler à H. von Hofmannstahl, il a exécuté de lui, en août 1911, quelques magnifiques dessins nus. On comprend que, sous l'effet de l'impression toute neuve, il renseigne immédiatement Rippl-Rónai sur 9 George, W.: Aristide Maillol et l'âme de la sculpture. Neuchâtel, 1964. 223. 10 George, W.: op. cit. 224. 11 Dans sa lettre écrite le 16 avril 1911 à Hugo von Hofmannstahl Kesseler expose en détails ses idées. Hofmannstahl, H. v. — Kessler, H.: Briefwechsel 1898— 1929. Herausgegeben von Hilde Burger. Frankfurt am Main, 1968. Nos 307, 323—325. 12 Hüter, K.-H. : Henry van de Velde. Sein Werk bis zum Ende seiner Tätigkeit in Deutschland. Berlin, 1967. 214. Le 9 juillet 1912 le comité a regardé les dessins et les modèles en plâtre de Van de Velde et lui a officiellement confié l'exécution des projets. Fin 1913 Van de Velde considérait que le plan a échoué. 13 Hofmannstahl — Kessler: op. cit. 324. 14 Hofmannstahl — Kessler: op. cit. 331. No : 314. Lettre datée du 25 juin 1911: „Nijinsky. .. hat mir sofort zugesagt... für die Apoll Figur vom Nietzsche Denkmal zu stehen und kommt zu diesen Zweck am 1. August mit Diaghilew nach Versailles." 15 Hofmannstahl — Kessler: op. cit. 333. N° : 316.
