Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 56-57. (Budapest, 1981)

POGÁNY-BALÁS, EDIT: Remarques sur une peinture de Lodovico Dondo: réplique de la Cene de Leonard de Vinci

40. Portrait colossal en bronze de Constantin. Rome. Palazzo dei Conservatori 41. Léonard de Vinci: L'apôtre Barthélémy. Windsor 42. Détail de la fig. 39 43. Détail de la fig. 37 s'achevant par un segment arqué, présente des contours plus vigoureux, plus massifs. Heydenreich

9 avance l'idée qu'une esquisse pareille au dessin du Codex Forster IIIv22 devait amener Dutertre à faire cette modification. L'étude de l'architecture à colonnes chez Monsignori nous a conduit ainsi à examiner les rapports entre l'oeuvre originale de Léonard et l'architecture du Panthéon. Parmi les dessins faits pour la Cène de Léonard il y eut peut-être des esquisses comprenant des détails du Panthéon, et ses élèves, Marco d'Oggiono et ses disciples pouvaient les connaître, et partant d'elles ils représentaient des détails du Panthéon sur leurs copies. Les colonnes sur les peintures de Monsignori et de Dondo. l'arc de la fenêtre et son achèvement en segment bombé, sur la peinture originale de Léonard, ce que l'on voit aussi sur quelques pages du Codex Escurialensis (fig. 45) et sur quelques dessins de Raphaël,

10 étayent l'actualité de l'application sur 3 H e y d e n r e i c h, H. L. : André Dutertre's Kopie des Abendmahls von Leonardo da Vinci. Münchner Jahrbuch der Bildenden Kunst, XVI. (1965) 227. w Codex Escurialensis, Bibliothèque Escorial. Fol. 30, fol. 29. 43 v 44 et les dessins de Raphaël: Florence, Uffizi A 164 (109), A 164 v.