Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 56-57. (Budapest, 1981)
Giuseppe Cades újonnan felfedezett vázlatai az aricciai falképekhez
szemöldöke, szintén komikussá torzulnak rajta. A tengeri szörny alakján a jobb alsó sarokban és Oberto király és harcosainak csoportján ugyanilyen elrajzolásokat figyelhetünk meg. Mindezek alapján a vatikáni könyvtár két fenti rajzát másolatoknak kell tartanunk. Az Olimpia megmentése c. jeleneten hiányzik a másolatról az előtéri halottak csoportja, mely a budapesti lapon szerepel. Mivel ez a falkép elpusztult, 13 nem tudjuk, hogy tartalmazta-e ezt a csoportot, de valószínűnek tartjuk, hogy nem, mivel a feltehetően a kivitelezett mű ismeretében keletkezett kópia készítője akkor ezt a részletet is hozzátette volna. Ennek ellenére egyértelműen megállapíthatjuk, hogy a vatikáni könyvtár fenti másolatai a budapesti rajzok és nem a falképek után készültek. Például az erkélyjelenet minden vonala a rajzot követi: a bal oldalon az előtéri fa, a vázlatosan jelzett kő, a jobb oldali díszítmény a házfalon mind a rajznak felel meg és nem a tempera falkép már kidolgozottabb és kissé megváltoztatott formáinak. Az Archivio Chigi többi Orlando illusztrációja, melyekre ugyanúgy, mint a fenti kettőre, az 1914-ben elhunyt Mario Chigi herceg írta rá Cades nevét és az 1787-es évszámot — úgy látszik, mindkettőt tévesen — valószínűleg a budapesti megfelelőik utáni másolatok. Cades a dokumentumok tanúsága szerint 1788-ban érkezett Aricciába, 1,1 hogy Sigismondo Chigi herceg megbízásából — akinek már római palotáját is dekorálta 15 — újjáalakítsa a különben korábban is Ariostónak szentelt termet. Az eredeti dekorációra 1781-ben kapott megbízást Nicola La Piccola. Fent a kilenc múzsa és Apollo alakja, valamint egy-egy Homérosz és Ariosto emlékének szentelt relief, lent pedig tizenhét kis Ariosto illusztráció díszítette a falakat ; ezt magának Piccolának leírásából tudjuk. 16 A felső falsáv dekorációját változatlanul hagyták, az alsó tizenhét mező helyét azonban Cades nagy tempera falképei foglalták el: öt mezőben és három sopraportán az Orlando Furioso illusztrációk, a Homérosz és Ariosto reliefeknek megfelelően pedig a Görögország, illetve Itália allegóriáját ábrázoló monochromok. Az ábrázolások ikonográfiájáról, Ariosto művének 18. századi népszerűségéről e dekoráció korábbi méltatói már részletesen szóltak. 17 Az Őrjöngő Lóránt-nak szentelt aricciai dekorációkat Cades két részletben késztíette el; 1788-ban kezdte az első terem tíz nagy kompozícióját 18 és 1789-ben kapta a megbízást a második teremre vonatkozóan, 19 ahol további négy, kisméretű jelenetet festett meg. 1790. szeptember 11-én kifizetést rendelnek el Cadesnek a Stanza de'Grotteschi, a második terem dekorációjával kapcsolatban, amelyhez már elkészítette a rajzokat,0 az 1790. november 5-i kifizetés dokumentációjából pedig világossá válik, hogy az egész munka elkészült. 21 A két terem összesen tizenkét Ariosto illusztrációja az elsőtől a tizenegyedik énekig az Angelicát szerelmükkel üldöző lovagok, Ferragù és Orlando kalandjait, a szerelmesét, Ruggero lovagot kereső Bradamante viszontagságait, Rug13 Caracciolo, M. T.: 1977. i.m. 261. 47. jegyzet. 14 Lásd a 4. jegyzetet. 15 M a c c o, M. di: i.m. 347—350. 10 Idézve ugyanott 352. 11. jegyzet. 17 Macco, M. di: i.m. és Caracciolo, M. T.: 1977. i.m. 18 Lásd a 4. jegyzetet. 10 M a c c o, M. di: i. m. 361. 20 „quatro quadretti di storia da dipingersi a tempera nella stanza de'Grotteschi nel suo Palazzo dell'Ariccia, de' quali son giá fatti i disegni, e approvati dall' E. Sua". Idézve Macco, M. di: i.m. 362. 30. jegyzet. 21 Idézve Macco, M. di: i.m. 364.
