Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 56-57. (Budapest, 1981)

Francesco De Mura három festménye

tiro a se tutti gli occhi de'nostri cittadini, e per molti giorni duro il concorso délie persone, e le lodi aH'artefice di si belle pitture. Vedesi in queste nel gran quadro di mezzo ch'e di palmi sessantacinque, effigiata la beatifica visione ch'e ebbe il Padre S. Benedetto nel mirare senza alcun velo l'Essenza Divina, con tutte quelle Religioni, che avevan da militare sotto la sua regola santa."

5 1741 júliusában már Torinóba indult, ahová III. Savoyai Károly Emánuel, Szardínia királya hívta meg, ott szintén a Palazzo Reale díszítésére vállalkozott.

6 A SS. Severino e Sossio teljes festészeti dekorációját csak 1746-ra fejezte be, amint ,,11 convito in casa del Fariseo" című, 1746-ban jelzett festménye bizonyítja. A budapesti Három felfelé néző férfi a SS. Severino e Sossio központi menynyezetfreskójához, a Szent Benedek látomásához készített három alak tanulmánya. A karélyos freskó jobb oldalán, lépcsőzetesen egymás felett ezek az alakok zárják le a „Vízió" csodálóinak sorát (94. kép).

7 Sötét, vörösesbarna háttérből emelkedik ki a három nemes, balról jobbra diagonális irányban. Balra lenn egy barna hajú és szemű, kékesszürke, vállán hasított mellényt viselő ifjút látunk. Mellényére téglavörös lepel borul. Felfelé néző bal profilbeállítását ismétli a kissé jobbra felette megjelenő, szőke hajú, kis koronát viselő nemes, okkersárga ruhában, derekán vörös övvel. Csípőjénél kard markolata látszik, alatta keskeny, sötétkék, sálszerű anyag lebeg. Sötétbarna alapozás előtt szépen rajzolódik ki arcéle. Ennek a középső alaknak jellegzetes patetikus a kéztartása: jobb nyitott tenyerét felfelé, balját pedig riadtan lefelé fordítja. Ebben az ellentétes, kissé keresett kéztartásban a modell utáni festés érezhető. A legfelső alakot fehéres alapozásra festette De Mura. Mellkasával már a képi térből kifelé fordul, de feje a látomás irányába, balra, ellentétesen mozdul. Nyakánál fekete, megvilágított páncélingre emlékeztető ruhát visel, vállán vörös és hozzáerősített sárga lepellel, ez felemelt könyökén festőién omlik alá, s dereka körül sötét okker sárga színt ölt. Ez az alak barna szemű és hajú, bajuszos és kis szakállt visel, haját mintha a szél borzolná. Mindhárom alak rendkívül bravúrosan, könnyeden és nagy technikai biztonsággal megfestett. A SS. Severino e Sossio központi freskójának kompozícióvázlata ismert.

8 Ezen a Capodimonte múzeumban őrzött nagy méretű bozzettón, a jobb, karélyos oldalon még hiányzik a budapesti vázlat alsó alakja (95. kép). A budapesti kép középső alakjának jobb kéztartása és fejtartása azonos a bozzettón látható alakkal, ám típusa és leplének elhelyezése eltér. A nápolyi bozzettón az oszlop tövében megjelenő, legfelső, barna hajú, szakállas férfi nem a szent jelenetet nézi, amint a Szépművészeti Múzeum vázlatán látható, hanem a tőle jobbra elhelyezkedő sárga ruhás ifjú csodálkozó arcába néz. A budapesti vázlat alakbeállításai a mennyezetfreskó részleteivel nagy vonásokban megegyeznek. A mester sokat módosított a teljes vázlat után és a kivitelezés előtt. Vázlatunkra jellemző, hogy az alakok térbehelyezése és egy5 Dominici, B. De: i.m. IV. 588—589. 11 G r i s e r i, A.: Francesco De Mura fra le corti de Napoli, Madrid e Torino. Paragone, 155. (1962) 28—29. ' Ltsz.: 3715. Olaj, vászon, 60X45 cm. 1908-ban Szana Tamás hagyatékából vásárolták. B Museo e Gallerie Nazionali di Capodimonte. Ltsz.: 222. Olaj, vászon, 205X126,5 cm. A bozzettóra vonatkozó irodalom összefoglalása a Civiltá deli' 700 a Napoli 1734— 1799 című katalógus (Firenze, 1979) első kötetében 89. számon, képe is közölve.; G o 1 z i o, V.: Il Seicento e il Settecento. Torino, 1950. 775. kép a SS. Severino e Sossio templom mennyezetfreskóját, Szent Benedek látomását közli.