Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 53. (Budapest, 1979)
SZILÁGYI, JEAN GEORGES: ??ATYP
animalières, il distingue quatre coroplathes dont trois sont nommés par lui „coroplathes Alpha, Bêta et Gamma". La tête de bélier servant de maquette au moule de Budapest devait appartenir à l'oeuvre du troisième d'eux, à celui du „coroplathe Gamma". 17 Le maître qui, avec son compagnon présumé, le „coroplathe Bêta", exerça une grande influence sur le groupe principal des rhyta tarentins, 18 fabriqua, de toute vraisemblance, non seulement des vases plastiques, mais il dut jouer un rôle prépondérant dans la coroplathie tarentine de l'époque. Il est actuellement à peine possible de saisir les personnalités de maître de la petite plastique en terre cuite, la technique de la fabrication l'empêche elle-même: par suite des surmoulages et des variantes se perdent les traits propres à la main du créateur maître de la maquette originale. Mais la pièce de Budapest est une matrice, exemplaire peu usé avec des traits marquants qui suivent précisément la maquette; après le moulage elle devait à peine subir de changements signifiants. En plus son revers porte une signature (fig. 18). La question si ce fait peut nous aider à mieux connaître le maître, doit être cependant étudiée dans un contexte beaucoup plus vaste. Lors du traitement des signatures des terres cuites, lors de l'examen de leur fonction, dans la plupart, il n'y a pas de distinction faite entre les signatures en relief ou creuses, inscrites à l'intérieur de la matrice et celles se trouvant à l'extérieur, 11 * bien que leur fonction diffère fondamentalement au moins d'un aspect: les signatures inscrites à l'intérieur sont destinées à figurer sur la statuette exécutée où elles restent bien lisibles pour tous ceux qui veulent acheter ou tout simplement admirer la figurine, de même que les signes de nom peints ou incisés sur les statuettes. Tandis que la signature inscrite à l'extérieur n'est destinée qu'à l'atelier, à celui où le moule fut fabriqué ou à celui qui l'acheta, la plastique sortie de l'atelier n'en porte aucune trace. Les signatures de toute une série de grands ateliers grecs de terres cuites sont déjà étudiées et publiées; 20 il est étonnant que la signature à l'extérieur 17 Sur le maître: Hoffmann: p. 107—108; ses oeuvres: ibidem, p. 159. Il n'est possible de faire la révision incontestablement nécessaire des attributions de Hoffmann que dans le contexte de la production d'ensemble de la coroplathie tarentine. 18 Hoffmann range ses têtes de bélier (p. 31—32) dans le groupe ancien, mais dans le chapitre de son livre sur la classification stylistique des rhyta il le présente comme la personnalité remarquable du ,,groupe principal" tardif (p. 107). Cf. ci-dessus la note 14. 19 Cf. ci-dessous la note 24. Pour les aperçus les plus importants publiés récemment sur les signatures des figurines en terre cuite v. G r a i n d o r, P.: Terres cuites de l'Egypte gréco-romaine. Anvers, 1939. p. 19—26; Mollard — Besques, S.: Les terres cuites grecques. Paris, 1963. p. 17—18 et p. 25—26. Sur les publications de la production de certains ateliers, contenant beaucoup de constatations d'intérêt général, v. ci-dessous les notes 20—21. 20 Les plus importants: Myrina: P o 11 i e r, E. — R e i n a c h, S.: La nécropole de Myrina I. Paris, 1887. p. 172—196; Burr, D.: Terracottas from Myrina in ...Boston. Vienne, 1934. p. 7—16; Mollard — Besques, S.: Catal. ...Louvre. II. Paris, 1963. p. 201—223. Priène: Töpperwein —Hoffmann, E.: Istanbuler Mitt. 21 (1971) p. 134. Pergame: Töpperwein, E. : Terrakotten von Pergamon. Berlin, 1976. p. 166—169. Corinthe: S h e a r, T. L. : AJA 34 (1930) p. 429—431 etNewhall Stillwell, A.: Corinth XV. 1. Princeton, 1948. p. 84. Délos: Laumonier, A.: Délos. XXIII. Paris, 1956. p. 32. Egypte: G r a i n d o r, loc. cit.
