Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 53. (Budapest, 1979)

SZIGETHI, AGNES: Remarques sur notre collection de la peinture florentine du XVIIe siecle

Ces connaissances élargies mettent évidemment en lumière les lacunes de nos connaissances actuelles. Non seulement parce que parmi les peintres, cités en si grand nombre déjà par Lanzi/' relativement très peu représentent pour nous une réalité incarnée dans des oeuvres (et probablement un grand nombre n'en deviendra jamais une réalité prise dans ce sens), mais aussi à cause des incertitudes auxquelles nous nous heurtons dans l'établissement de l'oeuvre et du style des peintres florentins du seicento les mieux connus et les plus reconnus, vu que l'interinfluence des maîtres, non seulement contemporains mais aussi plus éloignés dans le temps, avait créé un tel enchevêtrement des traits stylistiques que même les meilleurs connaisseurs de ce domaine sont souvent amenés à procéder à des corrections. Vu notre statut provincial nous ne pouvons pas nous proposer d'entrer dans les débats sur le style de la peinture florentine à cette époque, nous nous contentons de la modeste contribution que représente la publication de quelques oeuvres encore inédites, tout en touchant, sans prétendre à être complet, quelques problèmes de notre petite collection. En tête de la liste des peintres baroques florentins, représentés en Hongrie aussi, nous trouvons le nom de Lodovico Cardi, Il Cigoli qui marque le début de la réforme. Son activité s'engageant dans les dernières décennies du siècle précédent, quand ,,combinazioni favorevoli vennero quindi aiutando i progressi délia scuola; la facilita, che il gran Galileo ebbe di somministrare a'pittori i suoi lumi e le leggi délia prospettiva; i viaggi di alcuni maestri fiorentini in Venezia e per la Lombardia; la lunga permanenza in corte o almeno in città di varij esteri eccelenti nel colorire."

5 La Madone,

6 dont l'attribution est unanimement acceptée, avec sa composition géométriquement close, son tracé calme, son délicat clair-obscure d'origine corégienne, montre clairement ses racines dans l'univers des formes de la Renaissance mûre, mais aussi le point de départ de la „reforme" de la peinture florentine du seicento.

7 Le groupe de notre collection qui va de Cigoli, grâce à une de nos nouvelles acquisitions, jusqu'à Pier Dandini, ne représente pas pleinement toutes les grandes personnalités et toutes les tendances de cette époque, mais cette série, dont l'attribution est malaisée et n'est toujours pas faite d'une manière définitive,

8 présente les problèmes de la peinture florentine du XVII

e siècle que pose la complexité des traits stylistiques enchevêtrés. 4 L a n z i, L. : Storia pittorica délia Italia. Florence, 1823 I. Dans la suite, nous nous référons toujours à cet auteur puisque l'ouvrage fondamental de Baldinucci était inacessible pour moi. 5 L a n z i : op. cit. 191. (; Pigler, A.: Katalog der Galerie Alter Meister, Budapest, 1967. 139. 7 Les rapports qui existent entre les débuts du baroque florentin et les traditions de la Renaissance mûre ont été indiqués par Panofsky dans son ouvrage Galileo as a Critic of the Arts, La Haye, 1954, que je n'ai pu connaître que grâce à l'article écrit à son propos par K o y r é, A.: Attitude Esthétique et Pensée Scientifique, dans le volume de l'auteur Etudes d'histoire de la pensée scientifique, Paris, 1973. 275—288. 8 Parmi nos problèmes d'attribution, toujours ouverts, le plus passionnant est celui de la Jeune fille endormie, figurant dans le Katalog (224) de Pigler, comme oeuvre de Fetti (avec point d'interrogation), et attribué dernièrement à Sigismondo Coccapanni. — Cantelli, G.: Per Sigismondo Coccapanni „celebro pittore fiorentino nominate il maestro del disegno". Prospettiva, 1976, 7. 26—38; Ettesvold, P.: Sigismondo Coccapanni and his position in Florentine Painting, dissertation faite sous la direction de Spear à Oberlin College; compte-rendu dans le Bulletin of the Allen Memorial Museum of Art (1976—77, 1.63). C'est un tableau d'une qualité exception-