Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 53. (Budapest, 1979)

CZÉRE, ANDRÉE: Contribution a l'art du dessin de Johann Carl Loth

CONTRIBUTION A L'ART DU DESSIN DE JOHANN CARL LOTH La littérature d'histoire d'art a très peu de connaissance sur l'art du dessin de Johann Carl Loth, personnalité la plus remarquable des peintres tenebrosi vénitiens du 17

e siècle. Ce fait est le mieux représenté par ce qu'Ewald, monographe de Loth énumère, dans son catalogue de dessins, 50 oeuvres dont huit seulement sont avec certitude attribuées par lui à Loth.

1 Nous pensons que dans ces conditions les moindres nouvelles informations sont de grande importance pour juger, l'art du dessin de Loth et pour augmenter nos connaissances, d'autant plus que jusqu'à nos jours les expériences semblent soutenir l'opinion de son contemporain, l'architecte suédois, Nicodemus Tessin qui alla voir l'atelier de l'artiste à Venise en 1688 et selon qui „sein zeijchnen auf dem papier ist gantz schlecht".

2 Selon nos connaissances d'aujourd'hui il y a très peu d'arguments qu'on peut apporter à réfuter cette constatation. Parmi ses dessins c'est peut-être la feuille de Silène enivré conservée à l'Albertina de Vienne

3 (fig. 106) qui est, par le jeu de la lumière et de l'ombre plein de force, la touche sûre, les traits marquants tracés avec certitude, par rapport aux autres feuilles, de bonne qualité. Elle présente les caractéristiques de la représentation artistique qui sont les forts des peintures de Loth aussi, et le thème correspond également au thème principal de ses peintures qui est le demi-nu masculin. En compensation de l'opinion citée ci-dessus, rappelons l'opinion de l'architecte suédois ci-mentionné, notamment le passage où il parle de Loth comme du maître le plus remarquable des demi-nus masculins de son époque: „muss man bekennen dass im nackenden von einer Mansspersson undt in Sonderheit von der oberen helffte kan man es nicht weiter bringen, alss er thuet, wenn er sich recht angreiffen will. Er hat stettz dass nackende Model beij sich, undt stelt er die Musceln so mollets vor undt mit einer so artigen Colorit undt Chiaro scuro, alls ich noch auf der gantzen reijsse im Suject von einer halben nackenden figur nicht habe gefunden."

4 Le thème principal du dessin à la sanguine du Musée des Beaux-Arts de Budapest est, pareillement au Silène de l'Albertina, le demi-nu masculin (fig. 105) qui, avec la représentation de Pan enseignant Apollon, s'insère dans l'ensemble des oeuvres de Loth s'occupant du concours musical d'Apollon et de Marsyas. Le dessin attribué jusqu'à maintenant à un peintre italien inconnu 1 Ewald, G.: Johann Carl Loth. 1632—1698. Amsterdam, 1965. 136—143. 2 Tessin, N. d. J.: Studieresor, 1687—88. Éd. d'O. Sirén, Stockholm, 1914. 203. cité Ewald, G.: op. cit. 17. 3 N° d'inv. 3573. Dessin au pinceau, gris foncé, rehauts de blanc, 120x100 mm, no du cat. d'Ewald Z 40. 4 V. la note 2.