Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 53. (Budapest, 1979)

GERSZI, THÉRESE: L'influence de Pieter Bruegel sur l'art du paysage de David Vinckboons et de Gillis d'Hondecoeter

contemporain, puisque nous connaissons des représentations analogues de Coninxloo aussi bien que de Jacob Savery et de Jan Brueghel fondées toutes sur l'invention de Bruegel. Il est fort probable que le jeune Vinckboons avait bien connu, par l'intermédiaire de l'eau-forte ci-mentionnée de Cock, des copies de dessin faites d'après Bruegel vers les années 1600 et des oeuvres des maîtres contemporains exécutées suivant l'invention de Bruegel, les initiatives de grande importance de Pieter Bruegel et lui aussi, il contribua, s'y rattachant, à perfectionner la représentation du paysage forestier. Les trois paysages forestiers ci-mentionnés par rapport au dessin de Berlin, peints entre 1601 et 1603, attestent la réalisation de même niveau que celle de Coninxloo et de Jan Brueghel de la conception due finalement à Bruegel. L'hypothèse des rapports étroits qui le lient à Bruegel est soutenue également par l'emprunt de l'arbre recourbé en S représenté au premier plan de ces tableaux, légèrement à gauche du centre qui est emprunté, sous forme d'image réfléchie, à l'eau-forte Pagus Nemorosus fait d'après Bruegel.

27 Dans l'art du paysage flamand et hollandais la formation du paysage forestier fut de grande importance, parce que la direction du développement menait vers e type de paysage de premier plan („Nahlandschaft"). Dans la formation de ce type de tableau, le rôle prépondérant fut joué par les maîtres qui s'inspirèrent directement des résultats de Bruegel: Jan Brueghel, Paulus Bril, Lucas van Valckenborch et Jacob Savery. Les oeuvres de Gillis van Coninxloo, exécutées dans la période de Frankenthal, nè représentent pas le sens principal du développement et n'attestent pas l'influence de Pieter Bruegel à la même mesure que celles de ses contemporains ci-mentionnés. C'est seulement pendant ses années d'Amsterdam qu'il fut de nouveau plus fortement influencé par le grand maître, sous l'effet de ses compagnons de peintres flamands émigrés — Jacob Savery, Hans Bol — et sous celui des oeuvres de Jan Brueghel. Retournant au dessin de Weimar, nous devons constater que le type de paysage ci-représenté par Vinckboons témoigne également de ses rapports avec l'art de Pieter et de Jan Brueghel. Cela n'est pas un hasard que le dessin a été traditionnellement attribué à Jan Brueghel. Sa composition fondamentale — avec l'accent vertical des arbres d'un côté et avec l'horizon calme de la plaine de l'autre — le rapproche de la composition de dessin de paysage de Bruegel citée déjà dans un autre contexte, devenue populaire d'après l'eauforte de H. Cock (Prague, Narodni Galerie).'

28 Mais le dessin devait être inspiré par les oeuvres de Jan Brueghel aussi. Le grand arbre avec la branche brisée qui se trouve au centre du dessin, figure très fréquemment et de façon bien accentuée également dans les oeuvres de Jan Brueghel: sur son dessin de paysage représentant l'intérieur d'une forêt daté de sa première période (Vienne, Albertina),

29 dans son tableau de Munich, Route dans la forêt avec des fiacres (Alte Pinakothek) et sur le dessin s'y rattachant, puis sur le dessin Paysage avec chasseurs (Paris, Louvre)'

50 qu'il faut le prendre pour un motif emprunté à lui. 27 Bastelaer 16. 28 Voir la note 13. 29 G e r s z i, T.: op. cit. fig. 11. 30 Winner, M. : Zeichnungen des Älteren Jan Brueghel. Jahrbuch der Berliner Museen III. 1961. fig. 25, 26.