Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 53. (Budapest, 1979)

GERSZI, THÉRESE: L'influence de Pieter Bruegel sur l'art du paysage de David Vinckboons et de Gillis d'Hondecoeter

En comparaison de ses modèles, chez Vinckboons la plaine est plus fortement accentuée. La forêt fermée n'occupe qu'environ le tiers du dessin, l'arbre du milieu est lié seulement par sa couronne de feuillage à la forêt, derrière son tronc on peut voir la plaine limitée, sur une partie, par la diagonale légère de la lisière de la forêt conduisant ainsi le regard vers la silhouette de la ville qui ferme, à l'horizon, la plaine s'élargissant. Bien que l'horizon soit encore assez haut, un peu au-dessus de la ligne centrale et que le paysage soit représenté du point de vue un peu plus haut que le naturel, d'une vue légèrement plongeante, il doit être pris pour une oeuvre très importante, révélant le développement futur, parce qu'il contribua à préparer la formation d"un nouveau type de paysage — celle de la plaine — qui jouerait un grand rôle dans l'art du paysage hollandais du XVII

e siècle. A l'Albertina de Vienne est conservé un dessin de paysage attrayant, de grand format, lavis à l'encre brune et bleue, attribué à David Vinckboons (fig. 90)

;il dont les motifs et la composition rappellent l'art de Vinckboons, mais dont le style de dessin implique des caractéristiques qui témoignent de la main de son élève, Gillis d'Hondecoeter. Le système des lignes calligraphiques composé de petits traits arqués énergiques, caractéristique des dessins de Vinckboons, y est remplacé par un moyen de dessin pictural formé de points et de traits droits interrompus extrêmement faciles. Les contours — par rapport aux dessins de son maître — sont tout à fait inaccentués. Tandis que son maître préfère les forts contrastes de la lumière et de l'ombre, ce dessin présente de fines transitions. Vinckboons représente le feuillage de façon caractéristique, il dessine, pour la plupart, aux traits calligraphiques les feuilles mêmes, mais son élève ne veut que faire sentir plutôt la masse du feuillage par de petits traits interrompus, dans le cas des dessins exécutés soigneusement aussi bien que dans le cas de ceux plus schématiques. Ces caractéristiques qui rappellent le style de dessin d'Hondecoeter, m'ont invitée à chercher dans son oeuvre des compositions analogues au dessin de Vienne: un de ses tableaux, muni du monogramme, qui a été vendu aux enchères chez Charpentier à Paris en 1954 (fig. 91),

:]2 peut être pris pour la variante du dessin de Vienne. Le tableau peint sur bois de format à peine plus grand que le dessin présente une composition qui diffère seulement par quelques détails de celle du dessin: on voit, devant la maison, un moulin à eau, du côté droit quelques maisons fortement accentuées, puis plusieurs personnes au Staffage. Le dessin est soigneusement exécuté de la façon d'une oeuvre indépendante qu'on ne peut pas prendre pour l'esquisse du tableau qui est peut-être plus ancien que lui. On peut lier à ces deux oeuvres un dessin en esquisse d'Hondecoeter con:il Vienne, Albertina. N° d'inv. 32486. Plume, brune; lavis brun et bleu, 211x330 mm.; B e n e s c h, O.: Die grossen flämischen Maler als Zeichner. Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien. Vienne, 1957. (53), 22; fig. 16 (D. Vinckboons) ; Neuerwerbungen alter Meister 1950—1958. Vienne (Albertina Katalog), 1958. no 27 (D. Vinckboons). 32 Galerie Charpentier, Paris, 28.5. 1954. n° du cat. 87. (tableau muni du monogramme de Gillis d'Hondecoeter, 24x34 cm). J'ai trouvé sa photographie dans RKD de la Haye, je voudrais exprimer tous mes remerciements de la photographie prise de celle-là à Dr An Zwollo.