Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 51. (Budapest, 1978)

HARASZTI-TAKACS, MARIANNE: Encore une fois sur les Lucrece du Sodoma

59. Pietro Veglia: La mort de Lucrèce. Budapest, Musée des Beaux-Arts du Sodorna, fut acquise par Habich, et de lui par la collection Weber de Hambourg. Dans l'art du cinquecento ce thème passait pour une innovation. Dès le quattrocento, il y avait en grand nombre des oeuvres d'art sur Lucrèce,

5 mais la représentant toujours seule. Des tableaux où, partant des textes littéraires (Tite-Live, I, 148; Valère Maxime, VI, 1; Ovide: Fasti. II, 835—852; Gesta Romanorum N° 135) elle figure avec son père, son mari et ses frères, ne nous sont connus de cette époque, en dehors de celui du Sodorna, que celui de Modène attribué à Ercole de'Roberti.

15 Les autres représentations que nous connaissons ont toutes été primitivement destinées à être des cassone. Il est fort probable que La mort de Lucrèce de Pietro Veglia (fig. 59.),

7 acquise par le Musée en 1894 à un antiquaire vénitien, en soit également. 5 Cf.: Pi gl er, A.: Barockthemen. Budapest, 1974. II. 407—408. (i « Nobile Donna che si trafigge alla presenza di due uomini armati: secondo la tradizione popolare Lucrezia romana, che si trafigge in presenza di Bruto e di Collatino », selon le catalogue de 1925. Récemment (Q u i n t a v a 11 e, G. A.: La Galleria Estense di Modena. Modène, (s. d.) on la range parmi les représentations de Lucrèce. 7 Sapin, 78,5 x 113 cm. No d'inv.: 1326. Cf.: P i g 1 e r, A.: Katalog der Galerie Alter Meister. Budapest, 1967. p. 728. L'hypothèse de cassone fut avancée par moi la première fois dans le catalogue de l'exposition de 1973 intitulée « L'art de la Renaissance en Europe» (Budapest, Musée des Beaux-Arts, No 57).