Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 51. (Budapest, 1978)

GERSZI, THÉRESE: Les antécédents du tableau de Jan Brueghel, Paysage rocheux avec saint Antoine, et son influence

à Momper que l'on peut rattacher le tableau du musée de Budapest, représentant la tentation de saint Antoine, qui figure dans la collection comme oeuvre de David Teniers le Vieux (fig. 98).

31 Depuis longtemps déjà on a remarqué les rapports d'un tableau authentique de Teniers datant de 1641, intitulé Paysage avec Bohémiens (Musée de Varsovie)

32 avec la composition parisienne mentionnée de Joos de Momper (Ermite), et avec le tableau Pan et Syrinx de Paulus Bril (Paris, Louvre).

33 Il n'y a pas de doute que cette oeuvre de Bril est une version tardive de son tableau Paysage rocheux avec un ermite lisant, datant des années 1590. Ici cependant, outre l'analogie entre les motifs principaux, et l'identité de la structure de base, on remarque l'enlevé de la solution picturale et une ordonnance fondée sur une conception cohérente de l'espace. Les mêmes objectifs artistiques caractérisent l'oeuvre de Lucas van Uden, Banquet de Dieux (Munich, Alte Pinakothek)

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. Nous découvrons dans les oeuvres mentionnées de Bril son modèle compositionnel. Les paysagistes flamands se servirent, durant presque cent ans, des motifs et de la composition du dessin de Cornelis van Dalem daté de 1561. Cela marque déjà que les oeuvres de Dalem présentent des éléments précurseurs qui auront leur actualité plus tard. Les motifs reproduits de tout près et remplissant presque toute la surface devaient paraître d'une nouveauté trop inédite pour trouver des imitateurs à son époque. Il est typique de voir que les tableaux faits par Spranger huit ans plus tard (Karlsruhe), font un effet plus archaïque que le modèle et se rattachent davantage aux traditions flamandes avec la vue plongeante, et avec la conception de paysage panoramique. L'épanouissement du «Nahlandschaft» date des environs de 1600, et la naissance du paysage forestier s'insère dans ces cadres. Les oeuvres de Jan Brueghel et de Paulus Bril ont l'importance d'avoir développé la conception de Dalem, signe d'une nouvelle perspective.

35 THÉRÈSE GERSZI Appendix. La fréquence des paysages au rocher s'explique par le fait qu' une fresque antique, très célèbre à l'époque, dut servir de modèle aux représentation de la grotte. Le rocher qui se trouve sur le dessin de Cornelis van Dalem (Francfort) fut probablement réalisé d'après la fresque antique (détruite au XVIII

e siècle) ornant un mur du cimetière antique découvert dans le jardin du palais Barberini, à Rome. La fresque, représentant le sanctuaire de Pan est connue grâce aux nombreuses copies — gravures et dessins — dont celui de Claude Lorrain (British Museum) qui en furent faites. (M. Roethlisberger : Claude Lorrain. The Drawings. Berkeley

—Los Angeles, 1968, fig. 862). 31 F i g 1 e r, A.: op. cit. p. 684, No d'inv. 560. 32 National Museum in Warsaw .Catalogue of Painting. Foreign Schools II. Varsovie, 1970. No du cat. 1278. 33 Michel, N.: op. cit. p. 37. No du cat. 1911. pl. XII, fig. 24. 34 T h i é r y, Y.: Le paysage flamand au XVII

e siècle. Paris-Bruxelles, 1953. fig. 40. 35 Je saisis l'occasion pour présenter mes remerciements aux directions du Museo Civico de Bassano, de Städelsches Institut de Francfort, de l'Ambrosienne de Milan, de Courtauld Institute de Londres, de Narodni Galerie de Prague et de Kunstsammlungen de Weimar, pour les photos envoyées et pour l'autorisation de les publier. Je remercie également Mme Libuse Brockova (Utrecht) et M. Klaus Ertz (Essen) de leur information concernant les tableaux de Momper, des photographies envoyées et des données.