Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 51. (Budapest, 1978)
ZENTAI, ROLAND: Deux esquisses aux peintures murales de la grande salle du Palazzo Vecchio a Florence
ciano. L'esquisse à plume de Rome, faite à la Prise de Sienne v ' (fig. 79) comprend déjà tous les éléments essentiels de la composition, après celui-ci venait certainement un modello encore plus élaboré et enfin le carton. Quant au dessin de Londres, plus différent, mais mieux travaillé avec des recherches d'effet pictural, Thiem y voyait un modello précoce, devant être présenté au grand-duc Cosimo. Barocchi l'attribua, par erreur paraît-il, tout comme l'esquisse à Rome pour la Bataille près de Marciano, à Zucchi qui à ce temps-là était en étroite collaboration avec Vasari. Récemment, une idée surgit, idée qui mérite notre attention mais qui, pour le moment, n'est pas confirmée par des preuves, notamment que le dessin conservé à Londres serait une esquisse faite pour la série de tapisseries projetée en 1569 par Stradano et représentant la guerre de Sienne. 15 Le dessin à plume, à lavis (fig. 80) faite pour la bataille près de Marciano, un modello travaillé en détail de Vasari, relève du type, représenté par deux autres dessins, des esquisses faites pour les deux compositions sur le mur en face. 11 ' Les deux dessins de Budapest ont un fond en substance identique à la peinture murale correspondante, et les troupes exécutent des mouvements identiques. L'ordonnance des masses combattantes est cependant assez différente: sur les deux peintures murales la profondeur de l'espace est contrebalancée par l'accent égal sur les personnages du premier plan, et par leur emplacement espacé à caractère de frise, tandis que sur les dessins l'effet spatial est renforcé par le mouvement en diagonal qui part des protagonistes mis en relief, pour se briser du côté droit. Il est peut-être plus aisé d'expliquer les différences dans les dessins, si nous étendons la confrontation sur certaines compositions du plafond, achevé quelques années plus tôt. Comme il ressort des esquisses aussi, Vasari s'était servi des mêmes contrastes dynamiques, accentués dans l'ordre des grandeurs, pour exécuter les compositions mises en relief au milieu de la série qui représente les batailles contre Pise et contre Sienne et qui reproduisent les marches triomphales organisées en l'honneur des victoires sur les deux villes 17 (fig. 81). Toutefois, la solution qui, ici, était bien motivée, ne devait certainement pas être mise en valeur dans la série décorative des murs longitudinaux. L'influence des peintures murales romaines faites par l'école des Zuccari, devait également avoir un rôle dans la modification de la composition des peintures murales, dans leur caractère de frise historico-épique. 18 Une peinVl Thiem, G.: op. cit. p. 120. (Vasari); Baroc chi, P.: Vasari pittore... pp. 58, 148. (Naldini). 15 Thiem, G.: op. cit. pp. 120—121; Barocchi, P.: Vasari pittore... p. 60; P i 11 s b u r y, E. : op. cit. p. 143. note 64. ,(i L'empereur Maximilien se retire de Livourne. Paris, Louvre. No d'inv. 2171. Plume, encre brune, lavis, mis au carreau. 255 x 211 mm. Thiem, G.: op. cit. p. 119, fig. 22 (Vasari); Barocchi, P.: Vasari pittore... pp. 58, 138, fig. 74 (Vasari); Monbeig —Goguel, C. : Musée du Louvre, Cabinet des Dessins. Vasari et son temps. Paris, 1972. No 215 (Vasari); Pillsbury, E.: op. cit. p. 137 (Vasari). — La Prise de Pise. Rome, Farnesina. No d'inv. 124267. Plume, encre brune, lavis, mis au carreau. 282 x 430 mm. Thiem, G.: op. cit. p. 123, fig. 27 (Vasari); Barocchi, P.: Vasari pittore. . . pp. 58, 138, fig. 75 (Vasari). ,7 Thiem, G.: op. cit. pp. 104—107, fig. 7—10. — Rome, Farnesina. No d'inv. 130531. Plume, encre brune, lavis. 120 x 112 mm. — Thiem, G.: op. cit. pp. 104—'105, fig. 7 (Vasari) ; Barocchi, P. : Vasari pittore ... p. 58 (Naldini) ; Pillsbury E : op. cit. (1976) p. 135, fig. 10 a (Vasari). 18 Cf. Depuis 1567 des séjours réitérés à Rome avec J. Zucchi, afin d'exécuter des commandes du Vatican.
