Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 48-49. (Budapest, 1977)
CZÉRE ANDREA: Niccolo Bambini rajzvázlata a budapesti gyűjteményben
tottak számon. 13 Természetes, hogy mivel azonos témát feldolgozó előképei alig voltak, 1/1 nem hagyta figyelmen kívül Domenichino ünnepelt művét egy ugyancsak áldozási jelenet kompozíciójának kialakításakor. A tőle átvett elrendezési megoldást és motívumokat festményén azután honfitársa, Ricci képének tanulságaival ötvözte. A bolognai művésztől vette át a rajz kompozíciójának félköríves építészeti keretmegoldását a kanellurázott pillérekkel. A barokk kompozit fejezeteket a háttér közepén megjelenő oszlopok záródásaiként alkalmazta. A repülve érkező angyalpár testarányával és mozdulataival Ricci angyalalakjaira emlékeztet. Az építészeti keretben ábrázolt figurális jelenet kompozíciója viszont ismét Domenichinóéra támaszkodik a két főalak elhelyezése tekintetében, míg az ostyát nyújtó idősebb és a kelyhet tartó fiatalabb pap alakjait Ricci példája nyomán egy alakba kombinálta össze. A főszereplő szentet, Domenichino Szt. Jeromosához hasonlóan már térdelő helyzetben, széttárt karral ábrázolta a rajz bal oldalán. A végleges műhöz képest a rajzon keresetlenebb az a megoldás, hogy a szent alakja egészen a bal szélre került. A festményen ugyanis a lépcső előtt, a főhelyen látjuk, s ezáltal a jelenet didaktikusabb lett és kevésbé fejezi ki a csoda váratlanszerűségét, amelyet a rajz még érzékeltetni tudott. Ezt a változtatást valószínűleg Ricci képe ösztönözhette, erre mutat az is, hogy a szent nőnek nemcsak a helyét, hanem a nézetét is megváltoztatta: háromnegyed profil helyett teljesen oldalról ábrázolta, akárcsak Ricci a festményén Szt. Luciát. A rajz előterének jobb sarkában térdelő alak, mint motívum, Domenichino képéről származik, arctípusában, zömök testarányaiban a Mazzoni és Liberi művészetével való rokonságot reprezentálja. Átváltozása a festményen részben ismét Ricci hatásának tulajdonítható, de a római művészet és valószínűleg veronai előképek is, például Felice Brusasorci és l'Orbetto fáklyát tartó angyalalakjai befolyásolták a művészt 15 : a pufók térdelő fiú a képen karcsú, elegáns angyallá változott, rendezett ruhaerdőkkel, jobbjában hosszú gyertyával, baljával kissé keresett mozdulattal az égre mutatva. E nagyvilági elegancia mellett még Ricci fiúalakja is esetlennek tűnik. Hasonló változáson ment át a lépcső 13 Borea, E. : Domenichino. Milano, 1965. 148—149. 14 Ávilai Szt. Teréz csodálatos áldozásának ábrázolására, tudomásom szerint, csak három példa ismeretes, két korábbi metszet és egy festmény. A metszetek Szt. Teréz életét ábrázoló sorozatokba illeszkednek: La Vie de la Séraphique Mère Sainte Thérèse . .., francia és latin nyelvű versekkel, Antoine Julliéron kiadásában, Lyon, 1670, 55 metszettel Claudine Brunard-tól. (No. 39). Ezen alapul Van Westerhout metszete az 1716-os 56 lapos sorozatban (Pl. LVI). A festményt Giacinto Garofalini készítette és a bolognai S. Maria degli Alemanni templomban van. Az ikonográfiái kézikönyvek a szent életéből ezt a mozzanatot nem említik, kivéve a Bibliotheca Sanctorumot, mely Szt. Teréz ritkább ábrázolásai között felsorolja Bambini képét is, de forrás megjelölése nélkül. (Bibliotheca Sanctorum. Pontificia Universitá Lateranente. Istituto Giovanni XXIII. Rona, 1961 —. XII) A megrendelő és a művész mindenképpen Ávilai Szt. Terézt akarhatta ábrázolni, és nem egy másik szentet, például Sienai Szt. Katalint, akinek ábrázolásához az ostyacsoda jobban illett volna. Ezt bizonyítja az a tény, hogy a kápolna, ahová a festmény készült, teljes egészében Ávilai Szt. Teréznek szentelt, csak az ő ábrázolásait tartalmazza, többek között itt van Bambini pendant képe, a Szt. József megmenti Szt. Terézt egy veszélytől című, amelyre még visszatérünk. P. Jean de la Croix, Ávilai Szt. Teréz fő ikonográfusa, hozzá intézett kérdésemre levélbeli válaszával — amelyet ezúton is köszönök — megerősített abban, hogy a szent életében nem ismeretes ilyen epizód, és ennek folytán ő is igen valószínűnek tartja, hogy tévedésről lehet szó a repülő ostya attribútumot illetően, már a Bambinit megelőző ábrázolásokon is, amelyekkel kapcsolatos értékes információért szintén köszönetemet fejezem ki. 15 Bambini képének a veronai Seicento festészetével való stílusrokonságára Czobor Ágnes hívta fel figyelmemet.
