Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 48-49. (Budapest, 1977)

TÁTRAI VILMOS: Giovanbattista Naldini ismeretlen festménye a Szépművészeti Múzeumban

GIOVANBATTISTA NALDINI ISMERETLEN FESTMÉNYE A SZÉPMŰVÉSZETI MÚZEUMBAN A firenzei későmanierizmus jellegzetes képviselőjéről, Pontormo tanítványáról és Vasari segédjéről, Battista Naldiniról azt írja Baldinucci, hogy a szívéhez legközelebb Krisztus szenvedéseinek megörökítése állt.

1 Nem kétséges, a kor vallásos igényeinek nagyobb szerepe lehetett ebben, mint a festő egyéni hajlamainak, mégis tény, hogy Naldini elpusztult és ránk maradt művei közt egyaránt sok a passiojelenet. A San Simone templom Pieta-freskója, a Badiában lévő Krisztus összeroskad a kereszt alatt kompozíció (mindkettő 1566-ból), a Santa Maria Novella és a Santa Croce nagyméretű oltárképei a Levétel a keresztről ábrázolásával (az előbbi 1572-ben, az utóbbi 1584-ben készült el) Naldini művészi fejlődésének fontos állomásait jelzik, a pratói múzeum festménye pedig egyenesen ikonográfiái kuriózum a passió valamennyi történésének egyetlen képbe sűrítésével.

2 A Szépművészeti Múzeum egy új szerzeményével, úgy vélem, tovább gyarapíthatjuk Naldini e tárgykörből ismert alkotásainak számát

3 (60. kép). A fára festett Kálváriajeleneten középen a keresztre feszített Krisztust látjuk a két lator között. Bal oldalt a földön ülő, kezeit térdén összekulcsoló, eszméletlen Máriát a két asszony és János evangélista veszik körül. Jobb oldalt, háttal a nézőnek, római katona ül rövidülésben ábrázolt lovon, társa felé fordul, aki S. P. Q. R. feliratú zászlót tart kezében. Szemben vele, Krisztus keresztje alatt, egy másik lovas tűnik elő. mögötte dárdaerdő jelzi a többi katona jelenlétét. A kereszt másik oldalán Magdolna térdepel, a bal oldali lator alatt pedig két-két beszélgető férfit látunk. A háttér sötétbarna, az előtér barnájába sárga és zöld keveredik. Mária ruhája sárgával árnyalt bordó, kendője világoskék, köpenye azúrkék fehér csúcsfényekkel. A föléje hajló nő ruhája citromsárga barna árnyékkal, a vállkendő lilája sárgába, a ruhaujjé zöldbe vált át. A harmadik asszony arcát sötétlila árnyék fedi, János evangélista köpenye vörös, ruhája piszkoszöld. Magdolna térdén sárga drapéria van, kék ruháját zöld-sárga vállkendő egészíti ki. A fehér lovon ülő katona jobb vállán mérgeszöld lepel, bordós árnyalatú mellvértjén a megvilágított rész sárga. Ugyancsak sárga a sisak és a nyereg díszítménye is. Krisztus és a jobb oldali lator sápadt testszínét a bal oldali latornál az ólomszürke különböző 1 Baldinucci, F.: Notizie de'professori del disegno da Cimabue in qua. Vol. 4. In Firenze nel Garbo, 1702. 179. „Pe'nostri Cittadini molto, e molto operő, e molto ancora per la Pia Memoria della Sereniss. Giovanna d'Austria Gran Duchessa di Toscana, appartenente a Rappresentazioni de' Misterj della Passione del Signore, che furono le piu deliziöse occupazioni, in cui trattennesi sempre il suo cuore." 2 A Naldini művek kronológiájáról és a festő művészi fejlődéséről mindmáig az egyetlen tanulmány: Barocchi, P.: Itinerario di Giovanbattista Naldini. Arte Antica e Moderna, 1965. 244—288. 3 A képet 1974-ben vásárolta a múzeum a Bizományi Áruház Vállalattól. 16. századi olasz festő műveként került leltározásra. Ltsz. 74.6. Fa. 81,5 x 64 cm.