Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 48-49. (Budapest, 1977)
GERSZI, THÉRESE: Le probleme de l'influence réciproque des paysagistes rodolphins
Aucun crayon du Van Vianen n'a un tel caractère décoratif et graphique, car c'est sa conception naturelle et picturelle qui se fait, là aussi valoir. A la grande feuille décorative se rattache étroitement le dessin de la collection de Brunswick, également suggestive et intéressante (fig. 94) /,G qui représente entre des rochers bizarres deux figures nues avec chien. Le sujet n'est pas absolument rare dans l'oeuvre de Savery, on connaît par la gravure sur cuivre d'Egidius Sadeler plusieurs de ses représentations dont le thème est la chasse, 47 où à l'avant plan on voit également des figures de grandes dimensions. Les rochers avec les plantes et les arbres s'accrochant sur eux de même que les caractéristiques graphiques dénotent univoquement l'art de Savery, par contre les types des personnages diffèrent de ceux de Savery. Il est probable qu'en représentant des nus, inusités chez l'artiste, il ait travaillé d'après des modèles étrangers. C'est le professeur Regieren Altena qui a démontré la parenté entre les figures de ce dessin et celles de Paulus van Vianen. w Les formes un peu angulaires, avec les contours faisant sentir l'irrégularité du corps vivant et souple évoquent en effet les figures des dessins tardifs de Van Vianen, par exemple, le ,,Prométhée" (Paris, Louvre)/' 9 Le style du dessin, cependant, diffère de celui de Van Vianen non seulement quant à l'exécution minutieuse des détails, mais aussi par son caractère calligraphique. Les types des figures, rappelant Paulus Van Vianen, mais aussi le caractère différant de son style nous permet de supposer que Savery ait tracé les figures des deux jeunes hommes d'après les croquis de nus de son collègue orfèvre. Le renforcement postérieur des contours et l'exécution méticuleuse nous invitent à penser que Savery ait destiné le dessin pour être exécuté en gravure. Les exemples énumérés attestent qu'une influence réciproque très féconde s'était formée parmi les maîtres paysagistes de Prague. Il est curieux que des trois c'est justement Paulus van Vianen, l'orfèvre, dont l'influence était la plus vigoureuse et que les spécialistes du paysage ont estimé digne d'attention et encourageant. Ce phénomène peut être expliqué par le fait qu'aux environs de 1600, dans la représentation du paysage d'après nature, Van Vianen est arrivé à des résultats desquels seulement peu de peintres pouvaient se vanter. Les dessins de paysage frais et spontanés devaient agir comme une révélation sur les maîtres qui poursuivaient des idéaux maniéristes. L'influence de ses oeuvres a joué un grand rôle dans le fait qu'à Prague, dans la première décennie du XVII e siècle, la tendance de représenter la réalité obtint une place importante presqu'en même temps que les résultats de Goltzius, de Jacques de Gheyn et de Jan Brueghel. THÉRÈSE GERSZI 46 Deux jeunes hommes à la chasse. Pierre noire sur papier brun-verdâtre. 287 x 412 mm. N° d'inv.: 342 (comme l'oeuvre d'un maître anonyme). Brunswick, Herzog Anton Ulrich-Museum. 47 Roeland Savery (Catalogue). Gand, 1954, p. 47—48. ' ,g Le jeune homme visible sur le dessin, représenté de dos m'a rappelé le prototype de Jacques de Gheyn le Jeune, c'est pourquoi j'ai envoyé sa photo au Professeur Van Regieren Altena qui, dans sa réponse, a attiré mon attention sur les traits du dessin évoquant Savery et Paulus van Vianen. J'exprime ici mes reconnaissance pour sa remarque précieuse. 49 L u g t, F.: op. cit., p. 850, pl. LXVII. 50 Pour les photographies envoyées je tiens à remercier ici les Directions du Rijksprentenkabinet d'Amsterdam, du Staatliche Museen, Preussischer Kulturbesitz Kupferstichkabinett de Berlin, du Herzog Anton Ulrich-Museum de Brunswick, du Kupferstichkabinett de Dresde, du Ferdinandeum d'Innsbruck, de la Fondation Custodia, Institut Néerlandais de Paris, du Louvre, de la Narodni Galerie de Prague et de l'Albertina de Vienne, ainsi que M. Martin Hardie collectionneur.
