Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 46-47. (Budapest, 1976)
CZÉRE, ANDRÉE: Un dessin de Dániel Crespi au Musée des Beaux-Arts
pas d'observer ce changement avec tant de netteté. 23 Se fondant sur les dessins connus de nos jours, il nous semble que cette tendance classicisante. à la fin de sa carrière, n'apparaît que dans les études figuratives faites à la craie, tandis que dans les esquisses de compositions, qui fixent ses premières idées, il se tenait jusqu'au bout à la manière lombarde du tracé, typiquement expressive et véhémente, qui remonte à Giulio Cesaro Procaccini, et qui acquiert de plus de maturité, étant l'expression instinctive de l'artiste. Cela est prouvé aussi par l'esquisse milanaise, faite à la fin des années vingt à la fresque Résurrection de Raimondo Diocrés. et la Déposition au Tombeau (Milan. Ambrosiana) dont nous venons de parler. Ce tracé nerveux, expressif, caractérise le feuillet de Budapest, représentant sainte Cécile, un des plus beaux dessins de l'artiste. Vu les liens étroits qui le rattachent à l'esquisse de Diocrés, il est permis de dater ce dessin de la même époque, c'est-à-dire des environs de 1629.'-'' ANDRÉE CZÉRE 23 L'auteur du catalogue Seicento lombardo tire du caractère différent des deux esquisses à la Résurrection de Raimondo Diocrés la conclusion qu'il y eut un changement abrupt dans le style de l'artiste. (Seicento Lombardo 30. Nr. 112.) Cette conclusion n'est pas convaincante, non seulement parce qu'il s'agit de dessins faits pour la même oeuvre et dans ce cas la différence dans la manière peut s'expliquer par les différentes phases de la maturation de la composition, mais aussi parce que dans l'esquisse parisienne (Dessins Français et Italiens du XVI e et du XVII e siècle dans les collections privées françaises. Paris, 1971. N° 39) on ne voit pas les caractéristiques raphaéliennes et émiliennes, indiquant une tendance classicisante, auxquelles se réfère l'auteur. A ce feuillet, comme à plusieurs autres exécutés à la même époque, on sent plutôt l'influence de Morazzone. 24 Je dois ici remercier les directions de la Biblioteca Ambrosiana à Milan et de l'Accademia de Venice des photographies envoyées.
