Kaposy Veronika szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 44. (Budapest, 1975)

GERSZI, THÉRESE: Les attaches de Paulus van Vianen avec l'art allemand

50. Paulus van Vianen: Pan et Syrinx. Plaquette d'argent. Amsterdam, Rijksmuseum, naturel de la composition, la représentation animée des divers motifs et l'harmonie de l'ensemble et des détails, les résultats des maîtres contemporains. Outre les problèmes communs des tentatives de représenter la nature, les peintres mentionnés étaient liés l'un à l'autre par le fait qu'ils se rattachaient à l'art du paysage bruegelien. A savoir c'est Bruegel qui, avec ses représentations suggestives simples et monumentales des formes de la nature, a créé les conditions fondamentales de l'évolution de l'art du paysage réaliste du XVII

e siècle. On comprendra donc que les maîtres de l'époque dite de transition — à la fin de la période maniériste tardive, étrangère aux problèmes de la représentation de la nature — s'efforeant de rendre la réalité dans leurs dessins de paysage, se rattachèrent en premier lieu à la tradition bruegelienne. Paulus van Vianen ne fait lui non plus exception: la structure homogène et monumentale de ses panoramas alpestres et le style de ses plumes, constituées de petites lignes très fines et de points, trahit à première vue leur origine. Or ses dessins diffèrent à un point essentiel tant des œuvres de Bruegel que de celles de ses contemporains; et cela dans l'analyse poussée des particularités individuelles et de la matérialité des détails de la nature. La raison en est que Paulus van Vianen a exécuté ses compositions de paysage en utilisant ses études faites immédiatement d'après la nature. Ses études de la nature amalgamant la compétence d'un naturaliste et la sensibilité de l'artiste sont presque uniques dans l'art hol-