Kaposy Veronika szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 44. (Budapest, 1975)

GERSZI, THÉRESE: Les attaches de Paulus van Vianen avec l'art allemand

LES ATTACHES DE PAULUS VAN VIANEN AVEC L'ART ALLEMAND Dans l'art de l'Europe septentrionale de la fin du XVI

e siècle on observe deux tendances qui, à certains points de vue, sont opposées: d'une part se multiplient de nouveau les éléments gothiques ce qui eut pour résultat que les particularités nationales devinrent plus marquantes, et d'autre part on peut nettement suivre les efforts de compenser les caractéristiques nationales. Dans ce dernier processus ont joué un rôle particulièrement important les peintres qui vécurent à l'étranger, ainsi ceux qui travaillaient en Italie et dans les pays allemands. Les attaches artistiques avec l'Italie des peintres travaillant en Italie se dessinent aujourd'hui déjà nettement devant nous. Beaucoup moins est élucidée la question de savoir quelle influence a exercée l'ambiance locale sur les maîtres néerlandais qui travaillaient en Europe Centrale: ainsi dans la littérature d'art on ne retrouve plutôt que des indications sporadiques sur des attaches avec le grand héritage artistique allemand du XVI

e siècle, des maîtres de Frankenthal ou de Munich. L'étude fondamentale de Hans Kaufmann signale l'une des questions les plus importantes: la renaissance diirerienne ayant eu lieu vers 1600, il accentue que, pour éclaircir le problème, il est nécessaire de faire encore d'autres recherches approfondies.

1 C'est à ce problème que se rattache l'article récemment paru d'Eliska Fucikova qui étudie le style dürerien et les représentants de ce style dans la cour de l'empereur Rodolphe IL

2 L'examen de ce complex de questions enchevêtré et fort important dépasse naturellement le cadre d'une étude, et c'est une série d'études inventoriant exactement les connexions qui doit précéder la synthèse du problème. C'est à ces travaux préliminaires que nous désirons contribuer en examinant les attaches de Paulus van Vianen avec l'art allemand. Nous avons démontré déjà dans une étude antérieure que Paulus van Vianen était non seulement l'un des plus illustres orfèvres de l'époque, mais aussi le maître d'une importance de pionnier de l'art du dessin de paysages.

3 L'importance de ses dessins ne deviendra vraiment claire sous le rapport des nouvelles tentatives réalistes de la peinture de paysage et des arts graphiques néerlandais, que si nous la comparons aux feuilles plus simples, plus directes, s'efforçant de rendre la réalité, des contemporains, de Gillis van Coninxloo, de Jan Brughel, de Hendrik Goltzius et de Jacques de Gheyn. Les dessins de paysage de van Vianen dépassent, quant au 1

Kauffmann, H.: Dürer in der Kunst und im Kunst urteil um 1600. Anzeiger des Germanischen National-Museum 1940 bis 1953. Nuremberg, 1954. p. 18—. 2 F u c i k o v a, E. : Der Dürer-Stil und seine Vertreter am Hofe Rudolfs II. Umeni, XX. Prague, 1972. p. 1(33 -. 3 G e r s z i, T.: Die Landschaftskunst des Paulus van Vianen. Umeni, XVIIT, 1970. p. 2(30-.