Kaposy Veronika szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 42. (Budapest, 1974)

POGÁNY - BALÁS, EDITH: Observations a propos des tetes de guerriers de Léonard de Vinci et du portrait géant en bronze de Constantin

32. Portrait géant en bronze de Constantin. Vue de face. Rome, Palazzo dei Conservatori. Un examen approfondi a démontré que dans ses oeuvres il a représenté presque tout l'ensemble des statues anticjues monumentales, statues qui avec leur influence ont contribué à créer le réalisme et la monumentalité de l'art de la Renaissance de l'Italie. L'étude du Trattato délia Pittura de Léonard nous permet de tirer des conclusions en ce qui concerne la façon d'étudier la nature et d'utiliser les oeuvres d'art: elle nous renseigne aussi sur sa conception de l'art et de la nature que les théoriciens récents mettent souvent en opposition. La thèse léonardienne qui dit que l'art, la peinture est une deuxième nature, exprime en théorie ce que les artistes ont dans la pratique toujours réalisé, et que Goethe a si clairement formulé. En ce qui concerne la représentation de l'homme, nous trouvons dans les remarques que Léonard a écrites sur les prcrportions, sur l'anatomie et sur l'expression des mouvements et des émotions, qu'elles ne sont pas des conclusions tirées seulement de l'étude de la nature, mais aussi des oeuvres d'art antiques et contemporaines qu'il a étudiées. Dans sa pratique artistique il a utilisé les motifs émotionnels et formels, tout comme ceux qu'offrait l'étude immédiate de la nature. Quant à l'expression des visages, ils peuvent être classés — selon Léonard — dans de différents types, et si on dispose d'un trésor assez grand des parties et des formes du visage, il suffit de jeter un coup d'oeil sur quelqu'un et de noter selon les formes