Kaposy Veronika szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 42. (Budapest, 1974)

POGÁNY - BALÁS, EDITH: Observations a propos des tetes de guerriers de Léonard de Vinci et du portrait géant en bronze de Constantin

33. Leonard de Vinci : Dessin de proporl ions. Turin. de son visage, à quel groupe il appartient; on peut d'après cela retracer plus tard son portrait. Cette méthode indique (''gaiement que les artistes du XV

e siècle possédaient bien moins de moyens pour exprimer les formes humaines, et c'est justement pourquoi il était très important d'étudier les oeuvres d'art qui leur permettaient de former et de rassembler les types. Sur quoi s'est-il fondé en créant les prototypes ? En écrivant des détails et des marques distinctives des visages, il énumère les variations des nez, comment ils se rattachent aux sourcils, et décrit comment il faut dessiner le profil du visage qu'on n'a vu qu'une seule fois; il démontre qu'il faut graver dans la mémoire la forme du nez, de la bouche, du menton et du front. Selon lui, les nez ont trois types: ils sont droits, concaves et convexes. Dans ce passage du Trattato il est impossible de ne pas penser aux modèles des prototypes, au prototype du nez busqué, donc le nez de la tête de bronze de Constantin (fig. 30.). Pour le nez droit ce sont le Tireur d'épines et les Dioscures de Monte Cavallo, et pour le nez concave c'est celui de Camille emi servirent de modèle. A côté de ceux observés dans la nature, il a pu déduire les prototypes en premier lieu des statues monumentales romaines, en les abstrayant et en les simplifiant (Bien entendu, le modèle, le point de départ ne vaut guère quelque chose sans la force créatrice du génie). On reconnaît dans l'oeuvre entier de Léonard — dans lequel on n'a jusqu'à présent vu que peu d'éléments antiques, et surtout des reliefs de sarcophages et des motifs de monnaies — l'influence de toutes les statues antiques qui alors étaient visibles à Rome, bien qu'entre les ruines, et dont l'une était la tête colossale de 4 Bulletin 42.