Kaposy Veronika szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 41. (Budapest, 1973)

HARASZTI-TAKÁCS, MARIANNE: Quelques problemes des bodegones de Velasquez

33. J. Matham d'après P. Aertseri: Nature morte avec la scène du «Repas ;i Emmaiis». Gravure dit une oeuvre excellente. Toutefois deux possibilités sérieuses plaident en faveur de cette identité: l'une est que le catalogue dit le tableau l'une des meilleures oeuvres de Velasquez, et l'autre qu'il y décrit une jeune bergère. Les autres descriptions disent les personnes représentées «pobre». «nmchacho», «viejo muy mal vestido», et la scène «vilanisimo». «muy ridiculo», tandis qu'il nomme cette conversation sérieuse et pleine de dignité qui se fait à une table pauvrement mise simplement: une jeune bergère et deux «zagal». *** C'est ici q\ie nous devons parler de ce qui distingue les innombrables tableaux de genre apparus sous le nom de Velasquez des bodegones du jeune maître, résultats de ses études approfondies. Car Velasquez ne peignit pas simplement des tableaux de genre, et cela au moment de l'épanouissement du genre aux Pays-Bas [par suite de l'initiative de Pieter Aertsen (fig. 33) et de Joachim Bueckelacr] et en Italie (dans le cercle des petits maîtres lombards, du Caravage et des Carraches). Les tableaux de genre de Velasquez subirent, surtout dans la composition, l'influence des scènes bibliques d'Aertsen conçue connues des tableaux de genre (fig. 34).

33 ;!

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J Déjà A. L. Mayer a signalé la connexion entre les scènes de cuisine composées avecun fond biblique d'Aertsen et de Buckelaer et le «Christ che/. Marthe et Marie». Cf. « Velazquez und die niederländischen Küchenstücke». Kunstchronik und Kunstmarkt. Le 3 janv. 1919, pp. 23(5- 237, et Mayer, A. L.: Velazquez. Berlin, 1924, p. 47. Mayer désigne comme intermédiaire la gravure de -Jacob Matham (Bar t s c h 165).