Radocsay Dénes - Gerevich Lászlóné szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 39. (Budapest, 1972)

POGÁNY-BALÁS, EDITH: L'influence des gravures de Mantegna sur la composition de Raphaël et de Raimondi le «Massacre des Innocents»

28. Détails des fig. 27 et 13 de la gravure du «Tueur de serpent», ainsi que les mêmes traits accusés. La mère à genoux au premier plan, nue dans le dessin de Londres, met également en lumière les rapports entre ces motifs. Une forte ressemblance se retrouve dans 1'«Amour» ligoté, à genoux, de Signoreili (fig. 23) dont Hübner

10 croit voir le modèle dans un des personnages du relief ornant l'arc de triomphe de Constantin et (pie .Brunelleschi a également repris dans le Sacrifice d'Isaac (fig. 22). Outre le personnage du relief sur l'arc de Constantin, Degenhart

17 prend pour un des modèles un personnage sur le sarcophage de Marsyas duquel s'est inspiré à son avis Gentile da Fabriano pour créer son personnage agenouillé (fig. 2b) l'un de ses dessins conservé au Louvre (2397).

ld Les deux artistes du Quattrocento durent connaître les deux motifs antiques. A ce propos Degenhart

19 note qu'outre la source commune, le style de l'époque détermine aussi la création des formes. 16 Hühner, P. G.: Studien über die Benutzung der Antike in der Renaissance. Monatshefte für Kunstwissenschaft, 1909, II, p. 272. (Signorelli: Triomphe de la ('hastete. 1500 ou 1509. Londres, National Gallery. D a v i e s, M. : National Gallery Catalogues, Karly Italian Schools. London, 1971, N° 910.) g " 17 D e g e n h a r t

, R. - Schmitt, A,: op. cit., pp. 99, 145, fig. 51. Dessin du arcophage dit de Marsyas selon le Codex Bighianus. Berlin (actuellement Tübingen). Fol. 247, N 101. 18 D c g e n h art, B. - S c h m i t t

, A. : op. cit., pp. 98, 99, fig. 48. Dessin de Gentile da Fabriano, copie d'un antique. Louvre, 2397 r. — F o s s i T o d o r o w, M.: op. cit., N° 133, r. 195. (Farmi les dessins d'atelier de Pisanello.) 19 I) e g e n h a r t, B. - S c h m i t t. A.: op. cit., p. 100. 3 33