Radocsay Dénes - Gerevich Lászlóné szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 39. (Budapest, 1972)

POGÁNY-BALÁS, EDITH: L'influence des gravures de Mantegna sur la composition de Raphaël et de Raimondi le «Massacre des Innocents»

29. Raffaello: Dessin d'étude. Wien, Alberl ina Cette correspondance des formes revient, presqu'un siècle plus tard, dans les figures de Signorelli et de Raphaël-Raimondi, figures qui remontent à des sources communes. La confrontation des analogies, des sources, et des correspondances de motifs confirme une fois de plus que dans une nouvelle oeuvre d'art le plus instructif est ce qui, en dehors des analogies et des différences, met en relief les spécificités de l'époque et les éléments individuels du talent créateur. Le bras gauche qui manque dans le relief du sarcophage est complété dans le dessin de Raphaël et dans la gravure de Raimondi d'une manière analogue au dessin de Gentile, tandis que l'attitude du personnage, l'attitude de la tête, gardent des ressemblances plus accusées avec la figure antique. Ce motif de personne agenouillée s'observe déjà dans la figure de Mercure (fig. 24) dans la gravure «Virtus Déserta»,'0 pendant de la gravure de Mantegna, le <<Virtus Combusta» cpie nous avons déjà mentionnée connue antécédent du «Massacre des Innocents». Dans la «Virtus Déserta» la personne agenouillée, -° D'après Mantegna: Virtus Conibusta, Virtus Déserta. Gravure sur cuivre. Au British Museum peut-être un dessin de la main de Mantegna; Hind, A. M.: Early Italian Engravings. London, I 949, V, p. 22, il le date de 1490; B a t t i s t i, E. : Il Mantegna e la letterat ura elassica. Arte pensiero e Cuit ura a M an tova nel primo rinascinienl o in rapporto con la Toscana e cou il Veneto. Firenze, 1901 — 1905, p. 33; Bell o n c i, :u