Radocsay Dénes - Gerevich Lászlóné szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 39. (Budapest, 1972)
POGÁNY-BALÁS, EDITH: L'influence des gravures de Mantegna sur la composition de Raphaël et de Raimondi le «Massacre des Innocents»
L'INFLUENCE DES GRAVURES DE MANTEGNA SUR LA C 0 M P 0 SITI ON DE RAPHAEL E T DE R AI M O N DI «MASSACRE DES INNOCENTS» La source d'inspiration de la gravure de Raphaël-Raimondi, le «Massacre des Innocents» (fig. 13) 1 est à chercher, selon plusieurs historiens, 2 dans le carton de Bataille de Michel-Ange. Les figures et les motifs révèlent des réminiscences de ce carton, de certaines figures d'après lequelles Raphaël fit des dessins pendant son séjour à Florence. Outre le style de cette gravure, les dessins y relatifs, exécutés lors des travaux du plafond de La Stanza délia Segnature et contenant aussi des motifs communs, démontrent que son origine remonte à Raphaël. La composition représente des mères qui, sur une place pavée, cherchent à s'enfuir avec leurs enfants au Viras. Elles sont poursuivies de bourreaux sans vêtements, munis de sabres et de poignards, qui saisissent les mères par les cheveux et enfoncent leur sabre dans le corps des enfants. Au premier plan, à droite, une mère, un genou à terre, cherche de son bras gauche à parer au coup de sabre qui menace son enfant serré dans le bras droit. Au centre de la composition nous voyons se précipiter vers l'avant une mère, l'enfant sur le bras, le visage décomposé. Au premier plan gît un enfant mort. Dans le fond le Pons Fabricius est reproduit sous un angle de vue renversé, comme dans le Codex Escurialensis. 3 Vu que le Codex Escurialensis fut sorti d'Italie avant l'arrivée à Rome de Raphaël 4 — et de Raimondi — la reproduction du pont ici certainement pas la copie de celle qui se trouve dans le Codex 5 , les deux doivent remonter à un modèle commun. 6 Tout comme le pont n'est pas reproduit d'après nature mais suivant un modèle d'art, pour les figures nous pouvons également retrouver les modèles dont les auteurs se sont inspirés. La source compositionnelle de la gravure du «Massacre des Innocents» est le carton de bataille de Michel-Ange se servant à son tour de motifs antiques et mantegnesques 7 1 Marcantonio Raimondi: Massacre des Innocents. Gravure sur cuivre. Bartsch 18. avec «felcetta»; avec initiales sans «F»; RAPH.VRBI.TNVE.MA ; 276x427 mm. Bartsch 20. sans «felcetta»; inscription: RAPHA:VRBI.TNVEN:MAF;276 X 427 mm. — C a s t a g n o 1 i, F. : liaffaello e l'antichità di Roma. Raffaello. L'opère. Le fonti. La Fortune (réd. et intr. M. S a 1 m i). Novara, 1968, II, p. 581. — MarcantonioRaimondi. Incisioni. Scelte e annotate Antony de W i t t. Firenze, 1968. Catalogue. XLI. - F i s c h e 1, O. : Raphael. London, 1948, p. 78; O b e r h u b e r, K. : Raphael und Michelangelo. Bonn, 1964. Stil und Überlieferung, II. p. 162. 3 E g g e r, H.: Codex Escurialensis. Wien, 1906, p. 43. 4 Kruft, H.-W. : Concerning the date of the Codex Escurialensis. Burlington Magazine, 1 970, p. 44. 5 C a s t a g n o 1 i, F. : op. cit. p. 581. 6 En ce qui concerne le dessin représentant le Panthéon de Rome (Musée des Offices A 164), il reprend l'opinion d'Egger et de Fischel. Cf. Krufft, H.-W.: op. cit., sur les modèles communs. 7 Pogány — Bálás, E. : Sur la date du carton de la Bataille de Cascina de Michel-Ange. Actes duXXIP Congrès International d'Histoire de l'Art 1969. Budapest, 1972, p. 745.
