Radocsay Dénes - Gerevich Lászlóné szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 38. (Budapest, 1972)

POGÁNY-BALÁS, EDITH: Remarques sur quelques gravures de Mantegna et sur le carton de bataille de Michel-Ange

REMARQUES SUR QUELQUES GRAVURES DE MANTEGNA ET SUR LE CARTON DE BATAILLE DE MICHEL-ANGE Sur le carton de la Bataille de Cascina de Michel-Ange (fig. 28)

1 le visage de l'homme au bouclier visible dans l'angle supérieur de droite est trait pour trait identique à celui du personnage aux traits marquants et à la bouche ouverte qui tient de droite le silène obèse sur la gravure intitulée «Bacchanale avec Silène» (B.20) (fig. 27),- appartenant aux sept gravures dites autographes de Mantegna. Le menton angulaire, la forme du nez et la ligne cassée sur le dos du nez sont, sur la tête de la gravure de Mantegna (fig. 29), les mêmes que sur la tête du personnage au bouclier du carton de Michel-Ange.

3 Outre cette tête empruntée trait pour trait, encore quatre têtes visibles dans le rang supérieur du carton de la Bataille de Cascina montrent qu'elle ont été empruntées à la gravure au silène. A gauche de l'homme au bouclier, la tête du personnage sonnant du cor (fig. 30), son visage gonflé, et son bras plié dans le coude, et à droite la tête vue de profil du jeune homme évoquent le visage du flûtiste se tenant sur le côte droit de la «Bacchanale avec Silène» de Mantegna, ainsi que la tête vue de profil derrière lui. La tête du jeune homme sonnant du cor, vi1 La «Bataille de Cascina» est un carton exécuté entre 1504 et 150(5 par Michel-Ange, de la fresque projetée pour la salle du Grand Conseil du Palais-Vieux de Florence, qui aurait du décorer la même salle que la «Bataille d'Anghiari» de Léonard de Vinci. La fresque ne fut jamais exécutée, aussi son carton a-t-il disparu. Il fut coupé en morceaux encore du vivant de Michel-Ange, puis a disparu sans laisser de trace. Le carton est connu par la copie en grisaille d'Aristotile da San Gallo, conservée à Holkham Hall, par les gravures de Marcantonio Raimondi et d'Agostino Veneziano, ainsi que par quelques dessins de Michel-Ange.—Les spécialist es de Michel-Ange se sont occupés, d'après des données des archives et autres documents, d'une manière approfondie de quelques problèmes très importants que posait l'oeuvre, tels par ex. la datation, les dimensions, la disposition, les divers moments de son exécution, le fini et la fidélité des copies subsistantes, etc. L'analyse îles types des divers personnages, l'établissement de leurs analogies et l'identification de leurs modèles les ont beaucoup moins préoccupés. Cf. Tolna y, Ch. de: Michelangelo, I. Youth. Princeton, 1943 ; I s e r m e y e r, Chr. A. : Die Arbeiten Leonardos und Michelangelos füi' den grossen Ratsaal in Florenz. Eine Revision der Bild- und Schrift quellen für ihre Rekonstruktion und Oeschiehte. Studien zur Toskanischen Kunst. Festschrift für Ludwig Heinrich Heydenreich zum 23. März 1963. Munich, pp. 83— 130. 2 Mantegna: Bacchanale avec Silène. Bartsch 20, gravure sur cuivre; Hind, E.: Early Italian engraving. London, 1948. V, p. (3 (il la date de 1490) ; T i e t •/ e — C o n r a t, E. : Mantegna. London, 1955, p. 243. — La gravure fut exécutée bien plus tôt que le carton de bataille, au plus tard en 1494, vu que Dürer fit «les copies d'après les gravures de Mantegna. 3 L'influence des gravure de Mantegna sur le carton de la Bataille de Cascina fut démontrée pour la première fois par P o g á n y — Bald s, E. : Sur la date du carton de la bataille de Cascina de Michel-Ange. Actes du XXIP Congrès International d'Histoire de l'Art, 1969, Budapest, 1972, p. 745.