Radocsay Dénes - Gerevich Lászlóné szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 37. (Budapest, 1971)
POGÁNY-BALÁS, EDITH: L'influence des gravures de Mantegna sur quelques dessins de Leonard de Vinci
17. Détail du groupe 18. Détail de la fig. 12 19. Leonardo da Vinci: du Monte Cavallo Dessin d'étude (détail). Torino, Biblioteca Reale nient presque la passion humaine. Leonard a intensifié l'expression émotive caractéristiquement vigoureuse de la gravure de Mantegna. L'enchevêtrement des jambes des chevaux a été fait également sur le modèle de la gravure de Mantegna. Les dessins et croquis faits en vue du carton de la Bataille d'Anghiari montrent nettement (pie, contrairement à Michel-Ange qui a toujours fixé plastiquement le mouvement, l'imagination créatrice de Léonard a rendu les élans passionnés des gestes et les allures vertigineuses presque dans leur action, et cela justement en intensifiant les motifs mantegnesques. L'emprunt absolument fidèle du visage déformé de rage, aux traits marquants (fig. 16), du dessin de Windsor montre clairement l'effet inspirateur (pie les gravures de Mantegna ont exercé sur Léonard de Vinci; contrairement à l'imitation des modernes, il a estimé plus louable celle des oeuvres de l'antiquité: «Imitazione délie chose antiche è piu laudabile che quella délie moderne», et dans le cas présent il a utilisé les motifs des gravures de Mantegna qui ont déjà adopté les oeuvres antiques, pour ainsi dire comme études de la nature. On reconnaît un autre figure de la gravure du «Combat de dieux marins» (B. 18), le Neptune se tenant de dos à l'arrière plan (fig. 18), sur un dessin de Turin de Léonard (fig. 19) 13 en tant que modèle du guerrier nu vu de dos. C'est ce dessin qu'aurait copié Raphaël sous la figure du bourreau, sur sa fresque décorant le plafond de la Stanza délie Segnatura du Vatican, représentant le Jugement de Salomon, ainsi que le constate dans son catalogue Aldo Bertini. Et le modèle de la figure de la fresque de Raphaël est, selon Fischel, l'un des figures du groupe des Dioscures du Monte Cavallo. Sur le dessin de Turin de Léonard, le modèle mantegnesque apparaît près de la statue antique, presque comme l'intermédiaire de celle-ci. La 13 B e r t i n i, A.: I disegni italiani délia Biblioteca Reale di Torino. Roma, 1958, p. 3(5, n° du Cat. 227. Il remarque sur la figure avec l'épée: «E stato notato che il duerriero cou la spada fu copiata da Raffaello nel suo «Giudizio di Salornone».
