Radocsay Dénes - Gerevich Lászlóné szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 37. (Budapest, 1971)

POGÁNY-BALÁS, EDITH: L'influence des gravures de Mantegna sur quelques dessins de Leonard de Vinci

15. Détail de la fig. 12 16. Leonardo da Vinci: Dessin d'étude (détail). Windsor, Castle groupe, où les chevaux se tenaient, tel sur un relief, en face l'un de l'autre, et l'obélisque entre eux n'existait pas encore. La gravure de Lafréri (fig. 20) datant du XVI

e siècle le montre bien. La représentation du cheval de gauche est sur la gravure parfaitement identique au dessin de Raphaël de Chatsworth, duquel on a constaté qu'il a été exécuté d'après le groupe des Dioscures.

10 Sur le dessin de Raphaël, tout comme sur la gravure de Mantegna, on voit nettement la musculature du cou de la statue. La confrontation de la gravure de Mantegna avec le dessin de Raphaël rend elle aussi manifeste leur connexion avec la statue antique. Au Quattrocento fut lancée une série de représentations des Dioscures du Monte Cavallo, non seulement en tant que copies immédiates mais, en décomposant les détails, aussi en tant qu'un emprunt plus dissimulé. Déjà les artistes de la première Renaissance ont considéré les oeuvres antiques comme modèles servant aux représentations des figures humaines et des nus, par sa structure monumentale, sa musculature richement travaillée, son équilibre classique et le large élan de ses gestes. Ce modèle élaboré par l'art antique était justement la statue colossale, haute de cinq mètres, du groupe des Dioscures du Monte Cavallo, en ce temps-là s'élevant hautement dans le paysage. Plusieurs historiens affirment que l'art de la Renaissance n'a que fort rarement copié des modèles antiques.

11 Contrairement à cette opinion, nous pensons que l'emprunt des éléments et motifs antiques n'était pas rare à l'époque de la Renaissance. C'est plutôt le groupe des Dioscures du Monte Cavallo (fig. 21), ses membres et ses figures qui furent le plus souvent représentés: les diverses vues des deux chevaux et des figures humaines. La caractéristique de ce motif antique a exercé aussi par l'intermédiaire des gravures de Mantegna, une forte influence sur le développement de l'art. Ce sont les têtes aux sourcils froncés, aux bouches ouvertes exprimant des sentiments sauvages que Leonard de Vinci dut étudier sur les gravures de Mantegna. Sur l'étude

12 où il emprunta cette tête de la gravure, même les têtes animales expri10 Old Masters Drawings from Chatsworth. A Loan Exhibition from the Devonshire Collection. B y a m Show, Cat. n° 56. 11 Cf. L i e b m a n n, J. M. : Stilprobleme bei Michelangelo. Michelangelo Heute. Berlin, 1965, p. 58. 12 C 1 a r k, K. : The Drawings of Leonardo da Vinci in the Collection of her Majesty the Queen at Windsor Castle. Second edition. Revised with the assistance of Carlo Pedretti. Tome 1, p. 25, n° du Cat. 12.326.